“望尘，哦，望尘！”
“可是我们究竟是不是一种传说？我们是谁和谁的传说？我们究竟是不是一场梦魅？我们又是谁和谁的梦魅？我们究竟是不是都有互相守望的心眼，我们是谁和谁的守望？我们又是谁和谁的心眼？”
“望尘，望尘！”
“如果只是传说，那么谁是传说里的主角？如果只是梦魅，那么谁是最初的眼泪和伤痕？如果只能永远地看着，那么谁为我们圆了这一世的念想？”
“望尘，望尘啊，望尘！”
“如果一切成空，一切绝尘，一切灰飞烟灭，我们又如何去安抚曾经跳动不安的心扉？又怎能忘却曾经共有的幻梦？又怎能熄灭心海里燃烧不绝的情焰？又怎能……又怎能……永远醒来……永远……死去？”
“望尘，哦，望尘呀，望尘！”
“那些盼望怎么办？那些期待怎么办？那些心愿怎么办？”
“望尘！望尘！！望尘！！！”
他们就这样深深地眷恋着，紧紧地拥抱着。
如果爱情是生，他们宁愿这样，永生！
如果爱情是死，他们宁愿这样，求死！
如果爱情是苦，他们宁愿这样，化做黄连！
如果爱情是一场浩劫，是一场磨难，是灭顶之灾，他们也宁愿这样，在浩劫之后的废墟上筑巢，在磨难的熬煎里执手相看永不厌倦，最后他们还要在灾难的洪流与狼烟之中化做一对相思鸟，化做一对双飞燕，化做一对不弃不离的苦命鸳鸯，欢叫着，歌唱着，追逐着，从爱情到爱情，从永远到永远。
小树林里的阳光，就是在这一瞬间透过返青的枝桠，透过林梢，霞光万道。
还未到五月，那满树的槐香还在沉睡，草地刚刚返绿，旧年的那些铜铃花也还躲在草缝隙里。但是这片林子，无论在哪一个季节，都有爱情的故事在更替。春天有鹅黄转绿，有五月槐；夏天有铺天盖地的绿荫，有沁人心脾的清凉的雨；秋天的风卷起满地金黄，旋转起缤纷的心事，是一种无忧无愁的歌唱；冬天有雪，枝头支棱着冰凌与霜花，雁过无踪，踏雪无痕，笑声却从曲折的林中小路的哪一边传过来，惊飞了一群雀儿，也惊飞了雪乡里满目的静谧与冬心。也是循着四季的节序，他们给这片林子起了四季鲜活的名字：春天时就叫它“槐香峪”，夏天则更名为“雨霖铃”，秋天时它是“霜天晓”，到了冬季，白茫茫一片真干净，它又有了更贴切的好名字：“望断尘”。
这一切都是爱情的风景。
但是今天属于生日。
“多好啊，秋晓，我们有一大把的日子攥在手里，每天都是生日，每天都是十六岁。”
钟望尘把那枚戴了四年的校徽从自己的胸前摘下，放到秋晓的手心里：“我终于毕业了，终于可以赚钱去养你，秋晓你高兴吗？”
秋晓珍重无比地捧着他给她的校徽，婆娑着，轻抚着，白色校徽上是红色的草体字：北国艺术学校。早在四年前秋晓就知道了它。那时候她只是一个十二岁的躲在墓园一角画水粉画的哑女孩，那时候她的水粉画里就只有横笛而吹的他，她画了他四年，知道了他的名字，知道了他的学校，他们终于走到一起。
“哦，望尘，望尘呀！”秋晓收回对那枚校徽的凝望，直勾勾地看着钟望尘，这就是她的心上人。曾经那样急切地想走进他的世界，曾经那样迷恋那个世界的陌生与神奇，这一刻终于如愿。
钟望尘递给秋晓一张纸。
那是一张“北国艺术学校”话剧班的招考简章。
秋晓的眼睛湿润了：“我一定要考上。你相信吗？我一定能考上！”
他们终于走出了那片槐树林。
它本是夹在青云山的两座不高不低的土坡之间的，走出树林就又上了坡，往下走就是一溜儿铺了青石的台阶，一级一级走下去，是一条宽阔无比的大道，有102电车的牌子。
钟望尘和秋晓就是在这里坐上车的。
那102无轨电车就像是拖了两根又粗又黑的长辫子的大姑娘，吱吱咛咛款身摆动，只是四站路的工夫，就到了站前。
秋晓是第一次到这地方来。
这个地方名叫站前，有大大的广场有火车站里传出来的汽笛声，有流水一般的车流人流。
秋晓也是第一次看见蒸汽火车，那长舌巨龙一般的喘着粗气的怪兽，从东往西开过来，真是地动山摇雷霆万钧啊，他们朝它欢呼呐喊，它则朝他们鸣笛放汽，把他们年轻的呼喊遮得断断续续。他们看了东来的，又看罢西去的，看了一辆又一辆，舍不得离去。
大连火车站的候车大楼是当年的日本鬼子修筑的，在那些流寇一般落荒而逃的建筑专家里有一个叫江口洋介的，他本该是秋晓的外公，可惜秋晓不知道自己的身世，望尘也不知道其中的奥秘。
他们就这样默默地看着这座灰色的造型雄浑、优雅别致的建筑物，像是看着一堆陌生的、冰冷的石头。与生俱来的亲切感是没有的，体己的情怀也不存在，更不会被那扶桑国的设计师的建筑理念所打动。
只是匆匆地看了一眼。
与此同时秋晓看见了有轨电车。
大连的有轨电车实乃大连一绝。它也是殖民地的产物。当初日本人侵占这座城市时，是按照东京的样子拷贝出了一个小东京的大连。大连的中山广场就是日本太阳旗的翻版，而城池中的几个有名有姓的大型建筑物从高空俯瞰而望，竟是“大日本”三个字的显赫拼积。
“我要坐——哪个……”秋晓怯怯地用手指着那绿色的、轰隆隆乱响的东西，它碾过湿漉漉的铁轨，哐当哐当，车轮飞转；它也是拖着一条粗辫子的，只不过这样的粗辫子有点像幕府时代的将军，是在头顶上双折双回打着一个弯扣的，环绕在电缆线上，并且不时地闪烁着灼人的蓝色电火花；而无轨电车上的辫子，则更像是长在东北二人转里红袄绿裤的小媳妇的头顶上，平直乌黑地垂下来，身子都走远了，辫子还拖得老长。
钟望尘笑了，一字一板地教她：“那是‘电摩’，又叫‘有轨’，哦——有——轨——电——车——”
秋晓的眼睛瞪得大大的：“我就要——坐——有——轨——电——车——”
大连的有轨电车有三条专线。201路是由站前开往春柳方向的，经过五一广场、兴工街等十几个站台，一直过了沙河口，属于西路；202路是从兴工街开往黑石礁的，经过解放广场、星海公园又是十几个站台，属于南路；203路也是从站前出发，一路往东开，过了世纪街过了胜利桥过了三八广场，一直开过十几站通到一个莫名其妙的名叫寺儿沟的地方。这种有轨电车和东京街头的车型仿佛一母所生，都是几百年沿袭下来的粗粗笨笨的样子，有着厚重的门窗和木质的长条靠背椅，中间大量留空，是供乘客站立的地方，从头顶悬下无数上吊环一样的套索，任人伸手抓住。
这一趟车上乘客稀少，三三两两，散坐于空旷寥落之中。
竟让秋晓感到无边的寂寞和迷茫。
这从未见过的，从未体会过的，竟是一种说不出又道不明的恍惚。
难道只是因为坐上了这样一节车厢，就有了那样轰轰隆隆地响动着却不知道要驶向何处的凄迷？那么古旧的感觉，那么沧桑的心绪，竟是在空茫的心里抽搐着，辗转着碎成一地，散落在铁轨之上，是揪心撕肺的痛。
只有那些风，是一团一团地钻越了车窗，来来回回地在车厢里巡游着。窗外似乎在下雨，飘过来云烟一样的雾，烟雾一样的云，分不清谁是谁的，谁又不是谁的——难道，只是因为这些飘落的穿梭，只是因为这些穿梭的飘落，只是因为风急雨急，或者雨急风急，心里就有了好不了的落寞
和绝望？
“望尘，不要＄不要离开我。”
车窗落下来了，风飘飘，云飘飘，水飘飘，全都关在了窗外。
窗玻璃上却辉映着两个紧紧拥抱着的年轻的身影。
他们就这样一直坐着，从起点到终点，从终点再到起点；从早晨到黄昏，从黄昏到深夜，再也舍不得分开，再也舍不得离去。
第十五章 此去经年 3黛蝶飞飞玫瑰红红伞儿红红
他们到这里来，就是为了照一照这面镜子。
这菱角湾的一池清水就是一面菱形的镜子，照着天上的悠悠白云，照着岸上的老虎滩，也照着从这菱湾桥上走过的一对有情人。
大连人几乎都很相信这个传说，说这面以水做镜的碧波池是能照见人的前生后世的。于是他们就一直在这桥上走来走去，看水面上蓝天白云的轮廓，也看自己生生世世的倒影。
他们看到了什么？
“我看到我的前生。”秋晓说：“我的前生是一个受宠的妾，肌肤胜雪，明眸如醉，穿着薄纱轻镂摇曳生姿，在属于我自己的宴席上日日笙歌，夜夜春宵。我的心底刻着一个人的名字，这是世界上最动听的名字；我的心里藏着一个人，他有绝世的才情，尊贵的门庭，熠熠的风采，高洁的品行。我狂热地爱着他，崇拜他，他像悬挂高天的一轮明月，让我情愿用整个生命去仰望他的光辉，感念上苍先让世界有了他然后又有了一个我。他的身高、举止、容貌、声音都是我所敬慕的，让我身居为妾却依然知足而幸福，美丽而快乐。我的爱人是最懂得惜香怜玉的，写得一手好曲牌。他的每一首唱词都是为我而写，有《雨中花》、《苏幕遮》，有《如梦令》、《鹊桥仙》、《醉奴儿》，还有《虞美人影》、《木兰花慢》和《疏帘淡月》，更有《暗香》、《多丽》和《绿意》。”
钟望尘说：“我写好的每一个曲牌都是赞美你的，我为你弹琴拨乐，鸣瑟奏歌，每一首曲子都配了不同的霓裳，有的用绸用缎，有的用纱用绢，每日里只知道为你调脂弄粉，画眉描目，就连那一头青丝秀绾成髻，也是我一根一根插了满头的珠钻翠花。”
秋晓说：“我的歌声惊动�