朱诺选择了瓦妮莎和马克，而不是将孩子独自抚养，是埃文在将电影理想化的同时保留社会的现实性，因为十六岁的少女决定抚养孩子，并且和心爱的人在一起，这是灰姑娘的故事，而不是朱诺。将孩子寄养给瓦妮莎和马克，这是埃文对未成年怀孕的一种宽容解读，不仅是朱诺对美好家庭的向往，同时是对人们自我能力认识的一种警醒：人应该有梦想应该学会挑战，但却不要盲目挑战。
而瓦妮莎和马克这对夫妻的存在，不仅仅是寄养家庭的意义，更是对朱诺家庭的一个补充，当离婚率越来越高，整个美国社会乃至全世界都在面临着单亲家庭的问题，在单亲家庭中如何避免孩子的成长受到影响，成为了最大的社会课题。埃文通过麦克和布兰达的婚姻给出了他所认同的答案：婚姻不一定会是长久的，但是父母对孩子的疼爱却是永远存在的，也是最重要的。离异不是核心问题，父母本身才是。
另外，在瓦妮莎、马克、朱诺和布里克四个人的身上，埃文还揭示了更多的深层含义。瓦妮莎和朱诺所代表的女性，预示着在这个提倡男女平等的社会里，其实女性也能够掌握主动权，她们不再是男性的附庸，甚至于能够越过男性为自己当家作主。由于女性是孕育生命的主体，这也注定了，母亲的责任感和母爱的伟大让女性坚强起来，这是女性比男性更加成熟的根本原因。
马克和布里克所代表的男性，其实也可以看做是埃文的化身，他们一直在执着追求着自己的梦想，布里克在梦想的起点，戏外的埃文已经实现了梦想，而戏里的马克则没有失败了。众所周知，埃文一直是坚定的梦想追求者，即使面对无数困难，他也没有放弃自己对梦想的执着，但生活却不是这样的，不是所有人都能够实现梦想的。当梦想无法实现，生活的压力来袭时，又应该如何呢？埃文通过马克和布里克折射了自己的想法。
布里克还在成长，他需要不断的摔跤来锻炼自己，梦想能否实现，不仅是坚持就能够达到的，还需要努力，还需要毅力。而马克选择了放弃，他在生活的压迫之下选择了婚姻，但是当真正的婚姻责任来临时——完成一个家庭，马克逃避了，于是他开始抱怨妻子封锁了自己的梦想，他选择了再次上路，去追求自己所谓的梦想。
但是从埃文的镜头里却可以看出，离开了瓦妮莎的马克，他只会沉迷于老摇滚和血浆恐怖片，然后勾引几个能为此心动的年轻少女，写下几笔消散在风中的趣事，就此老去。显然，埃文对马克的态度是不赞同的。
在‘朱诺’之中，埃文通过布里克和马克表达了他对梦想的想法：追逐、坚持、努力、毅力，这是实现梦想的必要条件。要么就选择一路到底，否则一旦选择了生活，那么就请终于自己的生活，不要责备生活剥夺了自己的梦想，不要将责任推到妻子身上，因为这就是你的选择。
其实贯穿于整部影片，埃文都在坚持这样一个观点，可怕的不是选择，而是选择之后的坚持。电影中的每一个人都做出了选择，朱诺勇敢地承担起了责任，于是她找到了自己的幸福；马克选择了，却又后悔了，还推卸了责任，于是他离开了，被排斥在了瓦妮莎的生活之外。
比起女权主义来说，埃文通过‘朱诺’想表达的更多是一个选择的问题，堕胎的选择，梦想的选择，生活的选择。这些问题都没有答案，唯一的答案就在每一个人的内心，我们需要做的，只是选择之后，坚持下去。
所以，想象一下，‘朱诺’的故事如果不是这样，而是朱诺和布里克一起生了下孩子，在家人的帮助下抚养孩子，这样一个典型好莱坞式的结局，那势必流于平庸了。但埃文没有，他坚定不移地用这样一个特立独行的故事，向我们传递了更加深刻的含义。
电影围绕朱诺怀孕这一事件展开，深刻地探讨了人对待生命对待情感以及人与人之间关系的问题，也包含了人对自身以及自我人生的选择，当然还有人与社会之间相互作用的问题，正是这些来源于社会并且与社会紧密联系到一起的挖掘，让朱诺怀孕变成了一个发人深省的故事，而非无可挽救的灾难。
或许，成长都需要代价，青少年走向成熟带有太多的无奈和妥协，有些东西被永远留在过去，人却在不断前行，毕竟存在即使希望。所以不要抱怨自己曾经的选择，而是做好现在的选择，看向不远的未来吧，这才是最重要的。
当然，除此之外，影片贯穿始终的音乐更是充满了青春和活力，轻松俏皮，包括色彩明朗的画面和可爱动人的漫画，无不透露着青春的美好。这让我们不由开始缅怀自己的青春，回想自己成长道路上的磕磕绊绊。如果不是埃文·贝尔，无法想象这会是一个什么故事，这就是他的魅力。”
“如果不是埃文·贝尔……”这篇来自于“视与听”的影评，再次送上了一片赞誉。
第1918章 突破自我
“朱诺”在威尼斯电影节举行首映之后，在随后十二个小时之内出现了二十三篇影评，创造了第六十五届威尼斯电影节的新高，其中给出满分的评论多达十八篇，如此强势，确实是所有人都没有能够预料到的。
在专业评论之中，认为“‘朱诺’是2008年‘阳光小美女’”的评论占据了主流，而影评人普遍认为，“朱诺”的出色已经超越了“阳光小美女”，其中威尼斯电影节官方场刊如是说道，“‘朱诺’以成长的选择和社会的沉淀为核心，却始终保持着深藏不露、轻描淡写的诠释方式，在不动声色之间传递到人们的心底，引起惊涛骇浪的反响，让观众在动容于故事的同时，反思悠长。相比于以小见大的‘阳光小美女’，举重若轻的‘朱诺’显然要神奇得多。”
不过比起“阳光小美女”来说，意大利媒体很青睐于将“朱诺”与“神秘肌肤”并列而论，没有人会忘记，“神秘肌肤”就是在威尼斯扬威的，这也成为了埃文·贝尔导演生涯的起点，意大利媒体普遍认为“朱诺”从拍摄手法、叙事方式、角色雕塑、思想挖掘等各个方面，都比“神秘肌肤”更上一层楼，甚至比年初在柏林电影节和奥斯卡都取得佳绩的“血色将至”更容易打动人心。
一句“举重若轻”，将埃文·贝尔的导演技巧推向了一个新的高峰。
虽然说，目前这仅仅是参加威尼斯电影节的小部分媒体的评论，这一次美国媒体也仅仅只有八家来到了威尼斯，届时“朱诺”在北美上映之后将会迎来什么样的评论，尚未可知；但是“视与听”、“电影评论”和“电影手册”这三本全球闻名的杂志，清一色地对埃文·贝尔赢得导演大满贯之后的首秀给出了满分，可见他们对埃文·贝尔的推崇了。
其实在埃文·贝尔赢得导演大满贯之后，这看似风光无限的荣耀，却成为了一个巨大的枷锁，让人们将所有目光就集中在埃文·贝尔的身上。且不说史蒂芬·斯皮尔伯格、史蒂文·索德伯格这些赢得奥斯卡之后就多年在寻求突破的导演，看看去年完成了自己夙愿的马丁·斯科西斯就知道了，在赢得最佳导演小金人之后，马丁·斯科西斯并没有停止拍片的脚步，他和莱昂纳多·迪卡普里奥合作的“禁闭岛”正在进行后期制作，但不可否认的是，马丁·斯科西斯在“无间行者”赢得奥斯卡之后的作品都少了一些灵气，特别是“出租车司机”、“愤怒的公牛”、“好家伙”这些经典作品里的诗意和深刻。这是一种自然现象。
导演和运动员也是一样的，有职业生涯高峰期，自然也有低潮期。这就好像运动员赢得了大满贯之后缺乏了进一步开拓自己的动力，因为全世界都赢遍了之后，很难产生自我促进的动力，当今世界男子网坛之所以精彩，就在于罗杰·费德勒和拉菲尔·纳达尔的对抗，而不是罗杰·费德勒的一家独大。
埃文·贝尔赢得了导演大满贯，这是全世界有史以来的第一遭，人们一来是担心埃文·贝尔缺乏继续前进的动力了；二来是担心埃文·贝尔年仅二十五岁就创造如此佳绩，天妒英才也好、伤仲永也罢，灵感的枯竭势必是所有人担心的局面；三来巨大荣誉的背后，对于埃文·贝尔未来的作品势必是高标准，这也让“埃文·贝尔出品”必须饱受越来越挑剔的眼光。
回想一下当初埃文·贝尔确定即将拍摄“朱诺”的时候，媒体对于这个题材可是不看好的，主要还是因为未成年怀孕这样的故事实在是有太多太多了，就连青春校园喜剧这样的题材都有涉及到，更何况是那些主题沉重的文艺正剧，要在这样一个题材上挖掘出更多的东西，绝对不是一件容易的事。
现在，“朱诺”问世了，虽然暂时仅仅在威尼斯与观众见面而已，但专业影评人们却给出了自己的答案：埃文·贝尔不仅没有原地踏步，而且还继续前进，创造出了又一个让人惊叹的奇迹，“朱诺”这部作品的完成度不仅不逊于埃文·贝尔以往的任何一部作品，甚至于还有些返璞归真的突破意味。
即使是同样一个题材，不同的导演也可以展现出不同的视角、不同的格调和不同的深度，这就是电影的魅力。而埃文·贝尔恰恰是这样一位才华横溢的导演，他在未成年怀孕这样似乎看起来要么恶俗要么沉重的话题，拍摄出了属于自己的风格。
人们不禁感叹，埃文·贝尔才华的极限到底在哪里呢？
不过把话说回来，以“朱诺”这样一个小品的题材来看，埃文·贝尔依旧没有打算冲击颁奖季，“未成年少女怀孕记”这样一个故事怎么看都没有最佳影片的冠军相，因为实在太小众了，甚至比“阳光小美女”反应中产家庭境遇这样一个题材还更加小众。所以，即使“朱诺”的口碑再逆天，人们对其在颁奖季的前景还是表示担忧。
伴随着“朱诺”的上映落幕之后，第六十五届威尼斯电影节也正式宣告到一段落�
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