黑色仿西班牙风格的舞裙，跳起热情奔放的西班牙舞时，一样让现场以及电视机前的观众舍不得眨眼睛，那种介于女孩的纯洁与女人的妩媚之间一言难尽的奇妙观感，好在汉语博大精深，可一字以譬之——俏。
塔太成功发掘出了浅田真央身上的成熟气质，并且让这种独特的气质发挥得恰到好处，不偏不倚：过嫩则青涩，过熟则风骚。
而以纯技术的角度来看，浅田真央这套自由滑表演也是非常出色的。
开场跳跃勾手三周是难度步法进入的，而且是非常流利举重若轻的进入。要知道这个步法是很难的，开场姿势之后，右前内刃滑行一小段距离后，换左脚外刃，再接莫霍克步，变为左脚内刃，接桥克塔步进入勾手三周。虽然起跳前的处理略显拖泥带水，导致起跳过晚，但是，这个勾手跳是没有错刃的！
或许这对于金妍儿或者杨茉这样以勾手跳为强项的选手不算什么，但对于浅田真央而言真的不容易了，她从进入成年组以来，勾手跳就有内刃问题，加上后内点冰跳动作变形，20072008赛季开始，ISU严抓错刃，她就开始了长达两年的低潮期，直接导致最后铩羽温哥华冬奥会。痛定思痛后，她开始了漫长的矫正跳跃之路，20102011赛季之后勾手跳勉强改为平刃，4年后的今天，她终于可以说：我的勾手跳没有错刃了！
落冰之后以舞蹈动作衔接进入第二个跳跃：后内点冰三周接后外结环三周（3F3Lo），浅田真央与安藤美姬一样，是少有的可以在第二跳连接后外接环跳的选手，而且她的跳跃有一个优点，落冰非常的轻，刃的控制非常的好。即使是现场的观众，都有“落冰无声”的错觉。而金妍儿的跳跃高度远度固然惊人，但落冰经常被人诟病为“砸冰”。浅田真央的这个33连跳起跳很轻松，两跳的高度和远度都好，节奏准确，无论是空中姿态还是落冰的质量都很高。
然后就是她最拿手的燕式步，她的柔韧性比金妍儿出色不是一点两点，不管是不是猫咪，花样滑冰爱好者们都非常喜欢看浅田真央做这个动作，那种舒展的感觉，配上甜美的笑容，现场观众以及摄影记者的快门该是一阵忙碌了。
接下来就是重头戏，短节目要求必须有的阿克赛尔跳跃。
去年日本国内比赛的时候，因为刚刚伤愈复出，浅田真央没有上3A而是用了2A，而这一次……杨茉眼睛眯了眯，看浅田真央滑行了大半个场地，直觉告诉她，这是个跳跃是三周而不是两周。
浅田真央与自己一样，不是力量型选手，所以一个难度跳跃前必定会有一段不短的助滑。
果然，大一字步进入后，浅田真央跳出了阿克赛尔三周，起跳高度非常好，空中转体非常从容，有很充足的时间落冰，而且落冰的质量非常好——看来，她的脚伤应该没有问题了。
更难得的是，浅田真央在落冰之后马上接一个转三步，她用刃细腻的盛名并非虚言，这个转三步以及最后的直线步，都是最难的四级。
不过，让杨茉觉得肩上压力很大的却是浅田真央的蹲转。
蹲转不好是杨茉最头痛的问题，陈媛告诉她这是因为重心没有控制好的缘故，早期的金妍儿也一样，不过师从布莱恩奥瑟后，尽管没有练出3A，金妍儿却解决了这个问题。具体怎么解决的，杨茉不可能去问金妍儿或者奥瑟，陈媛也只能让她多加练习，尤其是增加陆地上的平衡训练。
浅田真央以一个探戈中的“邀舞”动作为最终POSS结束的表演，获得全场观众的热烈欢呼，休息区的今井遥与宫原知子更是比自己表现出色还高兴。
中国解说员程国望点评道：“从这套短节目来看，浅田真央的伤确实完全好了——招牌的阿克赛尔三周、原本不擅长的勾手三周全部拿了出来。”
女主持人董菁非常同意：“而且完成质量不错，程老师，那我们的小茉莉要超过她是不是就要上索契冬奥会上的阿克赛尔三周接后外点冰三周了？”
……花滑迷们一片无语：真是外行啊外行。
程国望咳嗽了一声，道：“不会的，短节目的阿克赛尔跳要求必须是单跳。”他顿了一下，想必是一旁的董菁也为自己的不懂行觉得尴尬。
“杨茉上一站日本站比赛的那套短节目难度与浅田真央的难度相差无几，两个人都有阿克赛尔三周，8。5分，浅田真央的33连跳是后内点冰三周接后外结环三周（3F3Lo）基础分是5。3＋5。1=10。4分，勾手三周是6。0分，杨茉是勾手三周接后外点冰三周（3Lz3T）基础分是6。0＋4。1=10。1分，后内点冰三周是5。3分，就差了1分而已，也许一个跳跃完成的漂亮，执行分都不止这个1分。而且基本上，第二跳连后外接环跳没有不提前转身和存周的，浅田真央这个两连跳就提前转身了90°以上，执行分很难为正，如果是我，我会给1或者2。而杨茉的勾手接后外三周都是完成的很漂亮的，以日本站比赛的情况看，执行分＋2都不是问题，这一加一减，就补回来了。”
事实证明了程国望的判断，虽然难度惊人，但浅田真央这套动作在裁判眼中并非完美，最后的分数没有超过杨茉在日本站的短节目《Eyes on me》的高分。
作者有话要说：
、第二钢琴协奏曲
第三组第二个上场的日裔美国选手长洲未来，她的选曲是电影《卧虎藏龙》的插曲。完成质量在外行人眼里是不错的——没摔倒也没有手扶冰之类的明显失误，但是在内行人看来，几乎都是问题。
勾手跳错刃都是老毛病了，现在又增加了连跳存周、滑行速度降低、燕式步浮腿不稳、旋转慢一堆问题，最要命的是——长洲未来明显发胖了！
她已经过了发育期，那么发胖就只有一个原因，没控制好体重，起码训练是不系统的。花样滑冰项目中有这么一句话：一天不训练自己知道，两天不训练教练知道，一星期不训练观众知道！
起码，因为受伤在病床上躺了几天的浅田真央与周婷再一次公开露面花滑迷都能发现她们略微圆润的迹象，恢复训练之后才渐渐瘦下来。
长洲未来的粉丝们真的担心了，虽说现在认为长洲MM废了为时太早，但张圆圆的教训就在眼前，她当初可被认为是关颖珊的接班人，说废了就废了。
而在悄悄立志要做花样滑冰编舞的李淇看来，长洲未来的音乐选择也不够理想，大概是编舞认为亚裔的长洲能把《艺妓回忆录》演绎得好，当然能表演好《卧虎藏龙》。
《艺妓回忆录》的原著是阿瑟高登，美国著名畅销书作家；配乐作者是著名作曲家约翰威廉姆斯，还是一个美国人，这样的电影，这样的音乐，虽然披着“艺妓”的东方外衣，骨子里还是西方的灵魂，就连美国的影评家都认为，这就是一个灰姑娘的童话。
但《卧虎藏龙》不一样，作者是武侠小说“悲情武侠”派的代表人物王度庐，在他笔下，那种人与整个社会、世俗对抗然后毫无意外失败的痛苦与无奈是最为震撼人心的。身为中国人，有过传统私塾教育的经历又受过新文化的洗礼，将东方人的百转千回与来自西方的强烈的戏剧冲突结合于一身。
为电影配乐的谭盾，理解了王度庐的思想，并且将这些比较好的融入进了音乐中。
所以，长洲未来用《艺妓回忆录》的表演方式来演绎《卧虎藏龙》，当然感觉不对，这不是娇蛮而深情玉娇龙，这还是倔强小百合。
偏低的分数直接宣告长洲未来基本退出了冠军的争夺，接下来是俄罗斯选手图科塔谢娃，她短节目的音乐仍旧是俄罗斯作曲家的作品，亦是花样滑冰的常用曲目，拉赫玛尼诺夫C小调第二钢琴协奏曲。
应该说身为俄罗斯人的图科塔谢娃来演绎俄罗斯民族的忧郁是非常出彩的，她的每一个眼神，每一个动作，增一分则颓唐，少一分则浅薄。不要说现场的观众们，就是电视机前的李淇都要被图科塔谢娃带入她的音乐世界了。
塔太真不愧是塔太啊，从她为浅田真央、图科塔谢娃编舞的两套节目就能看出几十年的沉淀。他暗暗感叹，把塔太为浅田真央编排的《阿拉贡霍塔》、为图科塔谢娃的编排C小调第二钢琴协奏曲拿来与自己为杨茉编排的《蓝色狂想曲》相比，同样都是没有明显的主题的纯音乐曲目，自己对音乐的理解显然过于表面化，连带杨茉的表演也浮于表面，只有虚浮的热闹，繁华过去，浅田真央表现出了她身上少有的俏皮大胆，图科塔谢娃眼中显露出的是俄罗斯民族独一无二的性格，杨茉是一个在努力学习大人成熟稳重却露出胆怯底子的小女孩。
与塔提亚娜安娜托列夫娜、劳瑞尼克尔、大卫威尔森、莫洛佐夫这些国际一流编舞相比，李淇要走的路还很长。
不过，由于图科塔谢娃勾手跳错刃再一次被抓标e，重演了去年大奖赛法国站自由滑比赛的一幕——她没有超过浅田真央的分数。
现在，就剩下杨茉还没有上场了。而这个时候，一直闲的发闷的中国留学生们终于找到发泄口了，虽然比起韩国的红魔啦啦队，他们的组织略显凌乱，但嗓门可是有过之而无不及，虽然也有其他国家的解说们抱怨太吵了，但冬奥会冠军嘛，激动一点是可以理解的。
杨茉还是日本站比赛那套黄色的表演服，节目中所有的技术动作没有任何更改，照理说一个月之后她的表演应该更加出色，起码也是更加熟练才对，但就算对花样滑冰外行的观众也看得出来，比起前面的三位选手，杨茉的表现只能用“差劲”来形容。
技术动作明显不到位，起跳前还有莫名其妙的犹豫，美国解说员用不太理解的口气说：“杨似乎很不在状态，她的表现看起来比长洲还要糟糕啊。”
“可以用梦游来形容，就像前几个赛季的弗拉特。”请来的嘉宾也很赞同。
教练史兰真闭上了眼睛：看来李家那些乱七八糟的事情还是影响到了杨茉的状态。国内观看比赛的周婷急的直跳脚：“茉莉在想什么呢！浅田真央跟图科塔谢娃都发挥的这么好，这下难办了啊！”
而李淇虽然也皱紧了�