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家（7）
床是如此之大，以至于人们在房间中无法忽视它存在。它的延伸部分是一圈箱子。箱子上装饰有不同的彩色图案，有时是花格型的和鱼骨状的，有时则是红色或蓝色甚至是雪白色，色彩变化依据风格的不同。床围进一步增强了床不同寻常的特征。在整个十四世纪，床的尺寸相对较小。在斯克罗维涅礼拜堂，吉约托（约1306年）描绘了圣安娜，她刚做了母亲，倚靠在简单的狭窄的没有床头板和箱子环绕的小床上；它的床帘只是便宜的织品做成的帷幕，挂在与天花板相连的四根木横梁上。约二十年后（约1328年），西蒙内？马第尼在圣阿戈斯迪诺？诺维罗教堂的绘画中反映了资产阶级卧室里的一件怪事。这幅画的主要特色是一张巨大的床，旁边放着一个闪闪发光的红色箱子。但是看不到床架和床帘。一代人以后，描写圣母玛利亚出生的绘画，由乔瓦尼？达米拉诺（1365年）为圣克罗齐所绘，它表现了一个令人难以想象的大床，比这个世纪末财产清单中所描述的床还要大。一个大长箱子靠在床的一侧——这是这个时期卧室的普遍特征，床被垫得比较高，似乎放在一个底座之上，一个很轻但是很雅致的窗帘从藏在床架里的杆子上垂下来。
再后来，约1430年，在费拉？安吉利科的关于人物出生、睡觉、痛苦和死亡的绘画中所描绘的床，仍然保持同样的特征，有些绘画强调得更重。这个持续不断出现的箱子环绕在床的三面，使床显得更大，而且强调了中心部分的高度。一些绘画表现出的床头板，甚至和人一样高，因为要使用箱子，最后这些床被从房间的一角移到了一堵墙的中间，使它们看起来更加夸张，不同寻常。尽管在富裕家庭里有这种宽大豪华的床，但普通人家的床时常遵循更简单更经济更实用的原则。例如，床架由杉木和松木打成，但木头还是刨得很平的，周围环绕着箱子，床头板很高，床周围垂挂着帘子。（就像费拉？安吉利科所绘制的帕拉？达？圣马可一般）。
在威尼斯（1495年），卡尔帕乔的圣于苏拉躺在上面做梦的床也放置在房间中央，面对着一堵墙，周围环绕着箱子，这些箱子是用作楼梯。作为墙的一部分的床头板，是当时成熟的建筑技术的杰作。一个轻的大吊蓬，没有帘子，放置得很高，覆盖了整个床的上方；它是由一个雅致的木制圆柱支撑的。在其他威尼斯人的绘画中，我们看到的床有华丽的帘子，上面绘有人物、图案和狩猎的场景——这是一种完全奢侈华丽的装饰。
正如家具和各种物品安放布置所显示的那样，卧室整天都是繁华喧闹的活动中心。从1380—1420年，财产清单列举了两至三百个这样的卧室装饰，有时候甚至更多。长椅子、圆凳子、桌子几乎无所不有。这些家具给人们聚集在卧室谈话、工作或祈祷提供了方便。卧室的墙上和家具上绘有壁画，挂有古董。卧室处于主人的严密监管之下，也是保存贵重财物的重要房间。许多箱子不止是用来放衣服（折叠起来而不是挂起来）的，而且也是书籍、个人文稿、珠宝、桌布、可能还有瓷器和银器的储存箱。房间虽然很满，但是并不拥挤。每件东西都放得井井有条，只有少数东西随意放置。十四世纪的意大利人，显然不关心用小摆设装饰他们的卧室，不过后来逐渐流行。丰富的纺织品，保护良好的壁画，不断有人活动，以及大家聚集闲谈，这一切都让卧室成了家庭中最具有活力的房间。
家（8）
新风格的佛罗伦萨大宫殿则是个例外。他们巨大的房间是如何装饰的？ 十六世纪初期，即斯特罗齐宫殿修建后五十年，它最大的房间仍然是空的。在十六世纪的意大利艺术风格下（Cinquecento），我们不妨把佛罗伦萨式的厚重家具视为：根据需要填充这样令人瞠目的空间，以这样的方式去理解看上去似乎并不荒谬。
隐私和舒适
要感觉如家，人们不仅需要一个好房间，而且还需要各种装修以增进隐私的保护和舒适度。在财产清单和小说描述中，我们经常能看到锁头和门扣。房屋经常是锁着的吗？完全有理由这么认为。个人空间必须得到保护。在城镇和农村的家庭里，处于安全考虑，人们更加注意外部的防范。洛迪地区的农村家庭都装有坚固的门框，最好的门框是用石头建造的，门框上装有两扇木制门，门上有木条加固，并安装上各种设施以确保锁得严实：与两扇门垂直相交的内置门扣、门闩和各种锁头，这些锁头真正是锁匠手艺的杰作。窗户上有百叶窗、插销和常见的铁格栅。尽管不像相对富裕的人家那么小心仔细，但即便乡村农舍也用门扣和锁关上木制大门。有时候钥匙弄丢了，有些房子的大门锁不上，但窗户都装有百叶窗，极少有例外。
在城市中，塔楼式的房屋（1286年在博罗尼亚依然存在）逐渐被放弃了；要进入塔楼，人们不得不先爬上梯子，进到位于塔楼中间的一个门。当然，小心谨慎依旧是日常生活的常态。新的城市房屋装配有精心设计的防盗系统。最好的就是资产阶级家庭所使用的系统，它有两道门，门上用大头铁钉钉进去的薄木板加固。在阻禁外人止入方面，这些门是非常牢靠的。门里侧装有一个与门呈水平相交的门扣，还有一个锁头和门闩。这些机械装置都坚固耐用。正派妇女在她们丈夫离家以后，肯定将主要入口全部上锁。晚上，家里的男人要确保每个门都已经锁好，而且主要入口的钥匙都放在自己的卧室里。如果一层的房间有窗户，那么就要装上栅栏，尤其是主要用于通风且没有装百叶窗的小窗户，更是要装上栅栏。
房子主要是用来防护天气变化的。随着房屋变得越来越奢华，这种需要也日趋增大，城市房屋停止模仿城堡式建筑，并且在整幢建筑上大量增开通气口和窗户后，这种需要尤其显著。首先关心的是挡风，对这个问题最古老的应对之策是安装百叶窗。在1340年之前的锡耶纳，这些百叶窗非常常见，但其它地方可能已不再使用百叶窗。洛伦泽蒂绘制的哥特式宫殿的双子窗户似乎就没有百叶窗；在这些房子里，悬挂在水平横跨于窗户上端的长木杆上的窗帘，提供了更轻柔也更精致的遮风蔽日的屏障。无论如何，关闭百叶窗虽能蔽光挡雨，但不能阻止寒冷的侵入。百叶窗只是人们通向舒适生活的第一步。
为了在天气阴郁的日子中不住在黑暗里（没有点上灯），人们制作出精巧灵活的百叶窗，百叶窗每一个叶片上都另装铰链，底部装上嵌板系统，以此为轴既可以水平方向转动，也可以垂直方向转动。但这是比较晚近的创新。锡耶纳到1340年代，佛罗伦萨甚至到1420年，都还未曾见到它广泛运用。当时的壁画和洛伦泽蒂、马第尼、马萨乔的绘画显示，厚重的百叶窗是微微地打开着的。转动式窗叶和威尼斯式的天窗，直到这个世纪的最后十年1390年代才出现，它们出现于佛罗伦萨各家医院的帐册中。这是个对病人极其关心的时代。这种设计在十五世纪下半叶得到广泛应用之前，最先可能主要是用于医院。然而，转动式窗叶并没有消除百叶窗的所有缺陷，如房间依旧黑暗，空气流通不畅，等等。一个更为精致的装置早先就已经出现了——很可能是十四世纪早期——但流行起来似乎很慢：“悬窗”（finestre impannate）。十四世纪七、八十年代，在佛罗伦萨的各家医院里到处都能看到使用这种窗户，这可能再次与重视病人的健康有关。在一个木框上拉起亚麻布，并给亚麻布涂上油使其保持透明；然后把这个木框装到窗户上，这样既可以遮挡寒风，又不影响采光。十五世纪，这种装置的使用逐渐遍及整个意大利；比萨、圣吉米亚诺、蒙特法尔科和热那亚皆可以见到。十六世纪晚期，佛罗伦萨的房子也广泛采用这种窗户，尤其在贵族的家里：大厅、卧室和办公室。画家和拼花师的工作室也采纳了这种设计。玻璃窗户直到非常晚近才开始出现，我们知道，1331年博洛尼亚有一副，这种窗户的玻璃镶嵌在铜丝编织而成的格子里。1368年，玻璃窗在热那亚开始使用。1391年，玻璃窗在佛罗伦萨的卡梅利特修道院，至少有两个房间使用玻璃窗：医务室（两个窗户）和工作室。十五世纪，资产阶级的房子开始小规模使用玻璃窗。不过我们要记住，这个时代的玻璃还只是由石墨框粘黏到一起的小圆玻璃片。
家（9）
由于房子拥挤，光线不好的问题依然存在。佛罗伦萨贵族亚历山德拉？ M。斯特罗齐在信件中抱怨，邻居家的房子挡住了她的光线。我们可以想像得到，那些穷人居住的街道情况恐怕更是如此。最便宜的照明方式就是油脂蜡烛，在农村地区使用非常广泛，农民们用特制的臼来制作油脂。农民的财产清单提到了油灯，但是，M。 A。 马兹研究的较为富裕的60个农民中，有48个家中没有油灯。蜡烛是农民夜晚劳作的忠实伙伴，但是它的微弱光线很快被黑暗吞没。只有壁炉的火光照亮了聚集在火炉周围的人们的脸和姿态。火炉边是农民夜晚聚集的地方。
城市家庭（至少是我们现在所知道的贵族家庭）的情况要好多了。照明的方式有很多种，从简单的油灯（由陶、锡或者铁制）到‘可移动的灯’——提灯，和铜制的枝形装饰灯，其形状大小不一，具有英式风格。在1400年代佛罗伦萨较富裕的家里都曾发现过这些灯。它们位于房间的各处，但主要是卧室（有六个），而非在客厅（两个）或厨房（一个）。比较轻的灯是可以移动的，但其照明主要是在卧室，每个房间有两到六个。与农民家里使用的蜡烛不同，这些大灯发出的光足以照明整个房间，这样，家里人就可以在夜晚聚集在一起谈话或做事。除�