慨：〃我要年轻点多好，咱们俩这么聊，这么浪漫。〃
如果说〃浪漫〃是《艺术人生》赠予编导与嘉宾之间的一种特殊的〃只可意会、不可言传〃的感觉，马宁遭遇到的一次〃浪漫〃却使她惊恐不已。
书包 网 。 想看书来
第七章 阅尽人心（2）
马宁编导手记……《读懂王志文》
一个阴云密布、独自在家的午后，昼夜颠倒的生活、不规律的饮食使我迷迷糊糊地歪倒在沙发上，近来手头上正在做王志文节目的案子，假公济私地买了王志文的影片昏天黑地地看，正好到了《黑冰》的大结局，连着看很容易入戏，尤其是王志文即将原形毕露之前所呈现出的阴险和恐怖的气氛，渲染得整个房间都仿佛成了黑冰的一个窝点。导演还是很会设计悬念的，即将落马的毒枭王志文对卧底的蒋雯丽说，我会给你打电话的，话音刚落倒数第二集完？？
窗外忽地一阵邪风呼啸了几声，DVD自己检索最后一集发出沙沙的声音，这时我的手机在电视剧紧张的氛围中铃声大作：陌生的异地号码，接听后话筒里传来了与毒枭一模一样的声音，正好与刚刚听到的阴毒的声音交相呼应：
〃你好啊，我说过我会给你打电话的？？〃
一瞬间，我一激灵差点把电话扔了，警惕地说你是谁？那边的声音略带疑惑和歉意：〃我是王志文啊！怎么啦？你是睡觉呢吗？抱歉吓着你了吧？〃
〃是吓着我了〃，那话筒中真实的声音与电视剧中人的声音一模一样，我回过神来镇静地说：〃没事，我看你电视剧呢？？〃
马宁认为与嘉宾之间的沟通特别需要相互理解，需要换位思考。在录制《艺术人生·王志文》这期节目时，马宁发烧了，作为这期节目导演的她坚持在现场。由于不断地发冷，马宁把能穿的衣服都裹在了身上。正是马宁的这种坚持所体现出对嘉宾的尊重感动了王志文，王志文对马宁说，你都这样了还如此认真，我一定要把最好的状态给《艺术人生》。
马宁：我在和王志文接触的时候，感觉他非常的平和，并不像传说中的〃不好接触〃，我和他到现在还保持着非常良好的关系，经常发短信。我觉得跟嘉宾熟悉的过程不是最困难的，最困难的是你怎么让他再进一步敞开心扉，因为嘉宾跟你敞开心扉毕竟是在幕后，要让他感觉面对的不是一双陌生而可疑的眼睛。沟通的过程不能演戏，来不得半点虚伪。
《艺术人生》是对人生和人性的探索，〃用艺术点亮生命，用情感温暖人心〃，充满了浓浓的人文关怀。节目本身就代表着编导的人生观和价值取向。人文是一个人的态度，是理解别人，设身处地为别人着想，隐私与嘉宾的个人经历只有一步之遥，编导对嘉宾的尊重便是建立在人文关怀的基础之上。
由于特殊的原因，张艺谋没有走进《艺术人生》的演播室，节目组在张艺谋位于北京东三环的工作室搭起了一个简易的演播间。
马宁：我们的机器和灯光把他的工作室弄得很乱，张艺谋并未在意，反而很愧疚地说给我们添麻烦了。在采访张艺谋的时候，张艺谋管我叫导演，他特别可爱，每录制一个片断他都问我〃导演你看我这样行吗？〃整个节目录制的过程非常顺利。
录像时张艺谋就穿着运动服，给人感觉很朴实，娓娓道来。那天用三台摄像机拍摄，整个过程一气呵成。节目录完以后，由于房间被弄得乱七八糟，马宁的包还找不到了，最后发现在桌子底下，张艺谋猫下腰，钻到桌子底下帮马宁拿了出来。
马宁编导手记……《一面之交：张艺谋》
我并不是想歌颂所谓大人物的平易近人，而是想用微弱的文字粉碎一些猜想似的传说，我不喜欢那些看了一些报道就跟风的关于他和他的电影的说法，我对电影的发言权就是一个普通观众的浅见的看法。也不想只因为一次职业的合作就夸赞他的品德高尚。
但是那天我看到了他的一种道性：稳定而平和。无论于电影的成就如何，奥斯卡与否，各种专业的非专业的是是非非，我觉得与我那天亲眼见到的张艺谋无关，也许我是幼稚而片面的，但我坚持这样认为：无论张艺谋的电影如何，张艺谋是一个值得尊重的人？？
马宁的核心竞争力
《艺术人生》团队〃极端制作〃〃正直品质〃的过程是高密度、高效率、高智商的工作流程，这种到今天被锻造得非常完备的方式方法仍在平稳运作，支撑在其背后的最大保障源自于栏目组编导们恒定的人品和态度。
。 最好的txt下载网
第七章 阅尽人心（3）
马宁：我是个自信心很强的人，但我能够设身处地为别人着想，我的性格比较随和，比较幽默一点，容易对别人产生亲和力，再加上我本身的悟性，恰恰是生活中的这种特质，我把它变成一种沟通的方法，这也是一个职业导演体现自己风格的很重要的一点。
马宁从6岁开始当班长，一直当到22岁。马宁非常善于沟通，不仅深得老师的喜爱，而且也得到了同学的信任。
小学时代的北京姑娘马宁得到的老师评语就是：口头表达能力极好。用她自己的话说：我特别喜欢说话。马宁的中学时代就是伴随着电视台和电台的麦克风长大的，高中时代参加《第二起跑线》，进入了学通社，但是第11届学通社副社长的任职给马宁带来的不是风光，而是忙碌。从16岁开始，马宁天天下午四点下课，飞奔到电台去做节目，在一档名为《青青校园》的节目中，做了一年的主持人。直到1996年，马宁又以优异的成绩考入北京广播学院文艺编导专业。很早〃触电〃的履历给予了少年马宁真正的见多识广，使得她在与多大的〃腕儿〃打交道时都能够不卑不亢地平等交流，也使得她在职业生涯中很早就进入了〃打通〃的境界，在〃抓大放小〃中将电视节目的各个环节有机整合。
在进入中央电视台的一次考试中，马宁半小时写了840个字。同事们很惊诧：她为何写得如此快速？这就是马宁，她能在最短的时间内把工作做得最好。但是速度快并不代表不用功，这种用功是有矢量带方向的，在正确的方向上用了功便是效率。每个人应该有属于自己的才华，或者叫属于自己的核心竞争力。
马宁：出去采访的时候，他们管我叫宁姐，说宁姐采访快，为什么快？因为我问我想要的，我确认我要的东西他没有，我不费劲，我不会用功用到让自己崩溃。我觉得第一要用功，第二要有判断力，第三是自己的分析能力。一定要有分析能力，分析能力是一种综合的东西，而节目要的就是综合的东西。我采访嘉宾得到的东西有60％是事实，有40％是我自己分析出来的。
赵本山做客《艺术人生》时，马宁觉得赵本山很疲惫，〃疲惫〃是马宁分析出来的，不是赵本山直接告诉她的。
在化妆间，赵本山和熟悉的朱军插科打诨对着点烟，对于马宁这样年轻的女导演也带着惯有的礼貌和微笑，对马宁每一句关于节目的要求都认真微笑着聆听，然而一旦马宁的眼神稍稍离开，赵本山就恢复了懈怠的表情，马宁这才发现他的眼睛通红，充满血丝。
马宁手记……《疲惫的赵本山》
如果在《艺术人生》的侧幕边上站一会，你就会被一阵高过一阵的笑声淹没，如果说赵本山小品中的包袱是特意炮制的幽默，那么幽默的背后其实一点都不幽默。赵本山第二次带着他的《刘老根》来到《艺术人生》，虽然一年的时间不会带给一个人太多外在的变化，但是那种忙碌中的疲惫掩饰了很多原来的简朴，也看过很多关于他的访问，我们不是第一家，也不是做得多么的出色，只是我们记录了一段赵本山最真实的疲惫？？
马宁：有的时候我认为我的采访命中率比较高。我采访你，你跟我说了十个故事，在我看来，你说了一百个了，你的言谈举止一切都被我收集进来了，都变成我的素材了。我觉得我的采访不是那种疲惫的持久战。
马宁经常能以令人惊讶的速度……两天做一期节目。她说：我算机房占用时间的时候，别人用80个小时，我用30个小时。我认为没有必要为了寻找十秒的画面，花三个小时把所有素材重新看一遍。别人可以说粗糙，但是我认为这就是效率。
电视思维是电视人一种独特的思维，将画面以赋予逻辑的形式组织成为一个整体。马宁不仅善于口头语言的表达，而且也善于电视语言的组织。
马宁：我会捕捉嘉宾的姿态、表情，把它们都看作是信息。并且以情感作为线索将节目流畅地衔接在一起。
第七章 阅尽人心（4）
喜宏：马宁是一个很出色的编导，她的轻盈和活泼，还有浪漫的气质，很多时候会在作品里面表现出来；马宁经常会举重若轻，把重大事件，特别重大选题，很轻巧地弄一个漂亮的结构出来，她的专业性非常令专家赞叹，而且她有奇思妙想，有时候会想出很多稀奇古怪的招数，更重要的是做出来的片子非常具有戏剧效果。马宁的文案不会写得很长很长，但是每个结构里面都有精巧的构思，而且很大气，节目编排的时候，包括制作也会很出彩。
马宁：如果再找第二份工作，我都不会像在《艺术人生》这么执著。我和《艺术人生》的关系比较特殊一点。《艺术人生》王峥培养了我，我现在的效率和习惯都是在节目中培养出来的。作为《艺术人生》第一批也是最资深的编导，我只能说这档节目比较适合我，它的每一点都打下了我的烙印。能在《艺术人生》做，我认为第一点要有才华，这个才华并不一定是琴棋书画的才华，而是为人做事方面的才华。第二点人品要好，你要有一颗善解人意的心，因为你的工作就是沟通和交流，不光是同事之间，你要理解你的工作，理解你的嘉宾。第三你要有一种对工作、对整个你做的事情极端负责任的态度