光是同事之间，你要理解你的工作，理解你的嘉宾。第三你要有一种对工作、对整个你做的事情极端负责任的态度。第四点应该有毅力，要有持之以恒的精神。
任何有才华的人都需要一个可以展示自己的舞台，才不至于被埋没在平庸之间。马宁的核心竞争力便是仰仗《艺术人生》的口碑得以体现。马宁用〃狐假虎威〃来形容她和栏目之间的关系：《艺术人生》团队多年的努力和铺垫形成了栏目的口碑，而这个口碑就是大老虎，聪明的狐狸跟在大老虎后面，别人都会对狐狸刮目相看。
我特别怕我有经验
一种角度的展示意味着另一种角度的遮蔽，一种模式的固定意味着用形式限制了生活的开放性和丰富阐述的可能性，对自己完全肯定的同时意味着放弃和背叛。面对社会语境的变迁和电视节目激烈竞争的态势，2000年到2005年间的《艺术人生》经历了〃一炮而红……高收视率……收视率趋低〃的变化过程。在栏目发展进入第六个年头的时候，资深编导马宁的反思并没有出现专家口中的〃生存周期〃、〃审美疲劳〃等关键词，一个感性的实操者的思考与作为让我们得以窥见一档成熟的电视栏目背后，一个职业电视人对〃理性心智〃和〃职业感觉〃的经年探寻。
马宁：我在努力调整自己，回到最初的状态。我跟好多人说过一句话，我特别怕我有经验。我有什么样的体验？到现在为止，做任何一期节目的时候我还惴惴不安，每当我有这种感觉的时候，我会刻意地保护这种感觉。因为我觉得管理要有经验，创意就怕有经验，经验就是你的思维惯性。人一旦有了思维惯性，你的创意就没了。
在栏目稳定发展的2002年到2003年，《艺术人生》开始在一些特殊节日、纪念日做一些非常态的特别节目，这些节目系列与常态节目相比在现场环境、节目内容等方面都做了一些调整，并采用了〃整体宣传〃的方式，提出口号〃记录时代人物〃，将视野放在更为开阔的文艺史和当下的新闻事件上。马宁的代表作中，〃特别节目〃占了大多数，如《温暖2004》、《理想2005》等。
马宁：我觉得特别节目能最大程度地发挥我的特长。一般特别节目我担任总导演的职务，全盘整合加工的东西要多一点，不像做原来的节目只做单个分析，我觉得现在的体会跟原来那种层面是决然不同的。
在媒体内部，以及媒体与媒体之间，竞争首先表现为其终端产品即节目的竞争。终端产品的竞争又表现为生产力与生产效率的竞争，而这些竞争最终都表现为其生产者……电视人才的竞争。电视是一个实践性很强的行当，因此对操作性人才，尤其是具有创新精神的操作性人才更有着特殊的需要。
马宁：现在我特别重视自己的执行力。我觉得现在评价这些节目的时候，我是以特别职业的角度去评价事情做得成不成功，包括我的效率，我的执行力，我的成本，我的付出和得到的比例，还有节目的质量。
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第七章 阅尽人心（5）
现代社会学和心理学研究成果表明，人的才能可以分为三种类型：一、再现型。二、发现型。三、创造型。再现型人才即在工作岗位上尽职尽责，原原本本地完成自己所承担的工作和各项任务；发现型人才善于在总结前人经验的基础上，使自己的工作有所继承、有所提高、有所突破，他们将自己工作范围内的〃优秀〃作为孜孜以求的目标。相比之下，目前我国电视业更迫切需要的应当是具有创造性才能的电视人，作为具体操作者，作为节目策划方案的最终实践者，具有创造性才能的电视人的最大特点就是在工作中会有所创新、有所突破，敢于尝试，走前人没有走过的路，敢于做〃出乎其类，拔乎其萃〃的电视节目。
〃说实话，因为录得太多了，录制《艺术人生》的兴奋开始转变成操作上的敏感，〃马宁说，〃原来我们做完一期节目都要去喝酒，狂欢，我们把节目变成节日，每录完一期就像过春节一样兴奋，现在虽然还是会兴奋但是能停下来，我觉得更重要的是理性的分析。现在每做完一期节目，我脑子里第一反应就是遗憾在哪里，怎么在后期弥补一点，变得更加理性了。我觉得现在很好，沉淀下来了。〃
洪水来临时停下来绑系鞋带，是为了跑得更快。
保尔·别
别航程：2000年进入《艺术人生》栏目做编导，现任CCTV《音乐人生》制片人。代表作有《潘虹》、《陈凯歌》、《成龙》、《丛飞》等。2000年到2006年策划、编导、制作《艺术人生》40余期。
编片子出身
别航程是《艺术人生》第一个正式编导。当年作为一个伞兵复员回家，他清楚地记得母亲对他说的一句话，从此改变了他的命运，〃既然你要上大学，而且学费都差不多，那你一定就要去最好的学校。〃就这样，别航程经历了军人、北京电影学院录音专业的学生、再到《艺术人生》的编导这样身份三级跳的转变。
1997年别航程进入央视《银屏歌声》栏目。〃做电视如同儿时学习写字一样，一切从头开始。〃录音专业出身的别航程接触到电视这个行业的时候，不但要从技术上开始学起，而且最关键的是要培养一种电视的画面思维，学习用画面语言来叙事。他曾经花了半年的时间就只练习编辑三四分钟长度的小片。从1997年的《银屏歌声》，到1998年的《艺术无极限》，直到2000年进入《艺术人生》之前，用别航程的话说〃整整三年没有做别的事情，只是在编片子〃。可以说这三年为别航程进入《艺术人生》打下了深厚的专业基础。
王峥：别航程特别值得一提，在他身上可以看到一个人成就自己梦想的过程。
别航程生于七十年代，这样一群人是穿的确良白衬衫、蓝粗布裤子长大的，是清明节唱着〃我们是共产主义接班人〃、在烈士陵园列队敬献花圈的，是〃六一〃那天玩击鼓传花猜灯谜领糖果饼干与小伙伴蹦跳着回家炫耀的。〃生于七十年代〃，经历特殊，际遇幸运。他们经历过物质的贫乏，感受过信仰和理想至上的社会精神，也接受了物质和现实主义精神。
王峥：小别学习能力特别强，始终像海绵一样吸收各种东西。他每天都非常的敬业，不管晚上几点睡，总是早晨6点就起床，与小说《钢铁是怎样炼成的》中的主人公保尔·柯察金极为相似，都是充满激情地积极工作、生活，由此有了一个〃保尔·别〃的称号。
别航程：我觉得在《艺术人生》这几年是一个从量变到质变的过程。我是编片子出身，只要拍了，我就能编出来。我跟其他几个编导，比如马宁、李谦不一样的地方就是：我心里头有一个底线，即使有一些客观因素现场没有出现，节目录出来我从来没有担心过这个节目不好看。如果在编的时候发现这期节目的录制现场没有达到预期的效果，我自己会想办法弄出我想要的效果，比如加短片，至少让这个节目信息量大一些，节奏感强一些，这样就会复现原有的现场氛围。
第七章 阅尽人心（6）
2001年，潘虹做客《艺术人生》，这期节目是别航程进入《艺术人生》制作的第一期节目，取得了收视率第三名的成绩，被王峥称为〃现场气氛保留得最好的一期节目〃。
别航程：为了突出现场的气氛，就连掌声有多长都得精心计算着。
出于男性的思维，别航程更注重从宏观上控制这个节目的现场气氛，去营造一种氛围。通过别航程的剪辑之后，潘虹畅谈中年女性的心境，现场观众回报的是真诚的互动与热烈的掌声，他们与潘虹达到了思想上的激情碰撞，产生了深深的共鸣。
一个通透的人
〃木讷〃与〃通透〃这对意思相反的词语可以同时用于形容一个人，那就是别航程。在《艺术人生》栏目组里，别航程的言语几乎是最少的，和其他表情丰富的编导们相比，他的表情低调而平静。和陌生人，甚至是和自己的朋友对话，别航程常常是静坐在那里，让对方不知所云。但王峥这样评价他：小别非常懂得人生，是一个通透的人。
与人沟通是《艺术人生》编导们最为擅长的职业本领，别航程自有自己的交流方式：〃我有我的职业状态。如果要做某件事情，我都会提前做好准备才去做。如果没有任何准备的话，我突然见了你，我都不知道要说什么，不像很多人特别会聊，张嘴就能来。〃
潘虹是《艺术人生》最早的嘉宾之一。别航程接到潘虹这个选题的时候，并未急于和对方联系见面，而是广泛彻底地搜集所有潘虹的资料，准备工作就从潘虹的散文集……《潘虹独语》入手。
别航程：我撰写的《艺术人生·潘虹》整个方案都和她的这本散文集有关系，我设计的任何一个问题，都是她在那本书里提到过的。通过对她的〃内心独语〃的剖析，我想把潘虹对人生、对社会的感悟表达出来。
潘虹这样定位〃艺术的人生〃：快乐是自己寻的，烦恼也是自己寻的，我不寻烦恼，我去寻快乐，所以人生是美的。
2001年3月16日《艺术人生·潘虹》现场：
朱军：32岁的那一年，对你来讲是一个很特殊的年份。那一年你获得了很多奖，连续三届金鸡奖的最佳女主角，同时夺得了世界十大女明星的这样一个称号，事业上处于一种巅峰状态。但也就在那一年，好像你的生活，发生了一些变化，能给我们谈一谈吗？
潘虹：我离婚了。其实人有的时候，我们用最俗的话说，是熊掌和鱼的关系。可能我们把更多的精力投入到工作上去以后，就会忽略自己生活的那一个很重要的阵地。我以前不是一个称职的女人，但我是一个称职的演员，我很投入地在做我的每一部戏。在拍《杜十娘》的时候，我曾经有一年半没有回家，尽管那个时候我刚刚结婚。
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