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这出戏体现了整体的艺术美，不像其他折子戏那样只突出某一个侧面。主演张火丁有着古典美的上佳气质，表演端庄、细腻、到位，体现出了白素贞的善良、美好的心灵和对爱情的忠贞不渝。技巧上，她着力采用了程派的唱念特点，塑造了区别于杜近芳、刘秀荣、赵燕侠等前辈的、新的白娘子形象。对于张火丁来说，她的古拙音色，反复的上下滑音处理、甚至她的“倒字”，都已经成了不可替代的特色。这一点在“游湖”一场体现得特别明显。其他几位主演和配演也都相当出色，保证了整出戏的干净、明快和流畅的总体效果。
著名语言学家、年近八旬的林焘教授看戏时激动得流下了热泪，他说：“这是我近几年看到的最好的《白蛇传》，张火丁发展了程派。”
北京大学不少看过《白蛇传》的同学对张火丁敢于突破自我、敢于创新的勇气表示嘉许。有位袁姓的同学颇有感慨地说：“我很佩服张火丁的勇气。现在的青年演员几乎没人敢碰敢改名作，把它当成‘禁区’。也许正是因为这出戏是改编名作，所以很容易让人产生抵触情绪，‘听不惯’。不过，用成熟作品来衡量、要求她，对她改进这出戏，对她的进步，还是有好处的。”有的观众也提出了一些意见，如激情不足，白娘子的仙气不足等等，有待于张火丁改进。
不管如何评价，一出京剧《白蛇传》能使上千学子掏钱买票看戏，并在演出之后成为校园关注的热门话题之一，这也说明了张火丁的成功，同时也说明，京剧在大学校园也有观众群。
程派《白蛇传》的成功演出，不仅产生了强烈的轰动效应，而且引起了业内人士和专家的关注和认可。2000年10月1日的《北京晚报》发表了著名戏剧评论家周桓的文章，文中说：
程腔的特点是低回婉转，缠绵悱恻，徐疾有致，而过去按田汉本唱词演唱的唱腔多为激越、高昂。比如白娘子与许仙游湖相遇，临别时嘱咐许仙改日到其住处，所唱的“莫叫我望穿秋水想断柔肠”，以及“断桥”一折，当青儿持剑要杀许仙时，白娘子急忙拦住，所唱的“小青妹且慢举龙泉宝剑”，体现的是热情奔放，激情满怀。张火丁在唱这两句时，用的是婉转的低腔，体现出的是柔情似水，耐心相求，两者唱法不同，却同样表达出白娘子的心情。张火丁以善于组气、运气，行腔、润腔的功力唱出来，不仅发挥程派特色，且感人至深。这还与她充分进入了角色的内心，从神情上配合唱腔也有密切关系……
周桓认为，过去的《白蛇传》与张火丁如今演出的对比，前者如同一幅金碧辉煌的山水，一朵鲜艳的红牡丹，一首适于朗颂的激情诗；张火丁演的《白蛇传》恰似一幅水墨山水，又像一首宜于仔细品味的抒情诗。
张火丁自出道以来，尤其是在调到中国京剧院之后，一直在延续继承与创新的路子。从《秋江》、《绝路问苍天》到《白蛇传》，均体现了张火丁这种强烈的创新意识。但是，在博大精深的京剧领域里，创新之难又是常人难以想象的。创新仅有勇气还远远不够，还要具有深厚的文化底蕴和新颖的艺术理念。张火丁为何每个创新剧目都能获得成功？就在于她具备了这些综合素质。作为一名年轻演员，能具备如此高的艺术创新能力，说明张火丁在京剧艺术和程派艺术上花了大气力，也耗费了大量的心血。
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二十二 津门行人气飚升（1）
天津戏迷水平极高，因此有『京角必需天津首肯』之说。2001年，张火丁首次在津门举行专场演出。她高超的技艺，精彩的演出，赢得天津戏迷的高度评价。张火丁以优异成绩通过了天津戏迷的『考试』，走红津门。
接受天津戏迷的“考试”
在中国，说起天津戏迷，那可是令人竖大拇指，天津戏迷不仅热情，而且懂戏，有“京角必需天津首肯”之说，可见天津戏迷不同凡响。
张火丁自1989年由天津戏校毕业后，尤其是成名以来，还未到津门举行过专场演出。张火丁深知天津戏迷的厉害，曾一度跃跃欲试，想去天津接受戏迷的“检验”，苦于一直没有机会。2001年2月，机会终于来了，天津《今晚报》和某集团向张火丁发出邀请，让张火丁带团去津门演出程派名剧《锁麟囊》和《春闺梦》。演出时间是2001年3月7日至8日，演出地点是中国大戏院。
张火丁一行还未到天津，《今晚报》便拿出大量的版面来报道“张火丁京剧专场晚会”，同时连续发表文章，对张火丁的津门之行进行专题报道。2001年2月27日的文章标题是《张火丁回娘家“献艺”》，文章介绍了张火丁的成长情况。3月1日的文章标题是《中国京剧院青年团将来津城整体亮相》，文章中特意提到张火丁在我国台湾演出的盛况。3月2日的文章标题是《求学三载津门情——写在张火丁来津演出前》，文章比较系统地介绍了张火丁在天津戏校学习的过程。
张火丁来到天津后，深切地感受到天津方面火一般的热情，在中国大戏院门前拉起了巨幅横标，上面写着“热烈欢迎张火丁来津演出”。两场戏的戏票也早已售罄。当巨幅横标映入张火丁的眼帘时，张火丁顿时感到心中有股热浪在翻腾，在津门学艺的春秋三载也如同过电影似的映入她的脑海中。天津是张火丁学习京剧艺术的摇篮，她在这里正式迈入了京剧的“大门”，在这里度过的日日夜夜中，留下很多美好的回忆……
3月7日的开场戏是《锁麟囊》，天津戏迷果然非同凡响，他们爱戏懂戏，每每当火丁唱到精彩之处，都会赢来如潮的掌声。“春秋亭外风雨暴，何处悲声破寂寥。隔帘只见一花轿，想必是新婚渡鹊桥。吉日良辰当欢笑，为什么鲛珠化泪抛？此时却又明白了，世上何尝尽富豪，也有饥寒悲怀抱，也有失意痛哭嚎啕……”这段唱腔是剧中的经典唱段，张火丁那低回婉转、缠绵无尽的声腔，恰如天外飞来仙音，令人如痴如醉。也许是张火丁精神过于集中；也许她太想出色发挥；也许她太想报答天津戏迷的厚爱，她在唱后面的流水板时，一时情急，少唱了一段。天津戏迷真是大度和可爱。他们并没有喝倒彩，也没有任何人起哄，而是一如既往地为张火丁喝彩。当演出结束后，张火丁一行几次谢幕，观众仍然热情不减，齐声高喊：“张火丁，来一段！张火丁，再来一段！”嘹亮的呼喊声在剧院内回荡着。看到如此热烈的场面，张火丁怎会拂了戏迷的意？又为戏迷唱了一段《大登殿》选段。当张火丁回到后台后，又有很多戏迷涌到后台，请张火丁签名、合影。天津戏迷对张火丁如此狂热地追捧，令张火丁十分感动。第二天《今晚报》发表文章《张火丁〈锁麟囊〉观众打了高分》。 。。
二十二 津门行人气飚升（2）
3月8日，开场戏是张火千的拿手戏《白水滩》，张火千技惊四座的武功，受到天津戏迷的青睐，火千一炮走红津门。张火丁演出的《春闺梦》又将演出推向了新的高潮。“被纠缠陡想起婚时情景，算当初曾记得几响温存，我不免去安排罗衾绣枕，莫负他好春宵一刻千金……”这段唱腔缠绵悱恻，委婉细腻，优美动听，好像是仙音缈缈，真是达到了“此曲只应天上有，人间哪得几回闻”的境界。戏迷大叫过瘾，叫好声声。面对如此白热化的热烈场面，张火丁在后面的演唱中大脑出现了瞬间的空白，竟又忘记一句台词。
两次“忘词”仍精彩
连续两场戏都有忘记台词的现象，这在张火丁过去的演出经历中是没有过的。为何在天津出现了这种状况？这显然与张火丁的心态有关，天津是张火丁的“娘家”。初回“娘家”，张火丁自然想给天津戏迷奉献精美的艺术大餐。这无形中给自己增添了压力，背上了包袱，不可避免地影响了自己水平的正常发挥。这就如同球员在绿茵场上比赛一样，背的心理包袱太重，竞技水平发挥就会打折扣。这恐怕也是张火丁出现失误的主因吧！张火丁出现这样的失误，当然不会原谅自己。她真诚地向戏迷道歉，可戏迷却没有责备火丁的意思，而是齐声高喊：“张火丁，别客气！”观众越是宽容，张火丁就越是难过，泪水如同断了线的珍珠，夺眶而出。热情的戏迷安慰火丁“没关系，下次来我们还捧你！”并高喊“火丁再唱一段！”张火丁又唱了一段完整的“春秋亭”唱段，算是回报了戏迷。
天津这座城市在张火丁的人生经历中占据重要位置。她在这里撞开了京剧之门；她在这里为事业奠定了坚实的基础；她在这里留下了坚实的人生足迹。这次张火丁赴津门演出，留下了自己人生永远抹不掉的记忆。天津戏迷爱戏、懂戏，尤其是天津戏迷的大度，令张火丁深深感受到天津戏迷的可爱。两次出现忘词的现象，这在张火丁的艺术经历中是绝无仅有的。但大度的天津戏迷理解火丁，不仅未给火丁喝倒彩，反而给予她热情的鼓励，从中不难看出天津戏迷既懂戏又懂人。他们从张火丁精美艺术中得到了艺术享受，从张火丁精彩的演出中感受到她对戏迷的挚爱之情，在那样一种火爆的演出氛围中，演员出现一点小失误也是可以理解的，这就是天津戏迷的可爱之处。但事后张火丁还是对这次演出进行了反思，她认为这种现象虽然有些客观原因，但还是要从自己身上多找原因，正是由于特别想演好的心理，使自己心理失衡，导致出现了失误。一名演员在任何时候都要保持平衡的心态，才能使自己的艺术水平充分展示出来。
3月9日，《今晚报》发表了《兄妹津门齐献艺——一武一文真精彩》的文章，文中写道：“张火千、张火丁兄妹分别演出《白水滩》和《春闺梦》一武