到法院交涉，一遍遍抄写《战争与和平》，为丈夫出版作品，到博物馆保存和他有关的各种文献，同他争夺财产——托尔斯泰要把著作权（甚至田产）无偿捐赠……
她像超人一样，几乎无所不能。
从18岁到66岁，48年的婚姻中，托尔斯泰娅几乎每天都在追问爱情。她热烈地爱着托尔斯泰，和倾慕他的风流女人争风吃醋，被他的才华、思想打动，却在他的极度漠视中绝望。
多次自杀和出走未遂，越到后来越歇斯底里地要掌控自己的婚姻和生活，托尔斯泰娅最终完全失控——82岁的托尔斯泰离家出走了，10天之后，文学巨匠死了，她成为罪魁祸首。
在一场场耗尽激情和生命的爱情长跑中，有些人放弃了，有些人坚持着，还有些人在日复一日的坚守中变得脆弱、疯狂、不可理喻。
总会有结局。
等待宣判的过程，去留两难。
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天才的阴影里爱情支离破碎（1）
27岁雅恩成为杜拉斯最后一个情人。而他对她的全部了解，仅仅来自她的书。没有历史，没有行李，没有专长，没有名字……他带给女作家一个空白的生命，她可以在上面印上她想印的东西。
卡米耶·克洛岱尔疯了。
与罗丹15年的地下恋情耗尽了她的全部精力。这个有着钢铁意志的倔强女子，终于被击垮。她在精神病院一待就是30年。给家人的信中，卡米耶一直幻想着从那个阴冷潮湿的鬼地方出来，回到泥土、大理石、雕塑中间。可她最终没能实现愿望，甚至连墓地都不复存在。
人们已经不记得曾经有过这么一个才华横溢、执著不屈的女雕塑家了。就算被人提起，卡米耶也不过是罗丹绯闻中一个模糊不清的女主角，艺术家们的此类情感经历太过繁杂，谁也不会将“传言”过于当真。如果没有爱情的滋润，没有那些在天才生活里进进出出的女子，他们的创作源泉肯定会枯竭，可红颜知己们的最终结局，多半是堆积于一次次艳遇里的一现昙花，稍纵即逝，只为激发艺术家的灵感而绽放。
在天才雕塑家奥古斯特·罗丹的一些传记里，卡米耶只是一个语焉不详的大写字母C。她的幸运在于与罗丹不期而遇，师从于他。两个人在创造手法上有着惊人的相似之处。不幸也在此，罗丹太伟大，她永远只能站在巨人的阴影之下。并且，巨人的伟大光环，掩盖了他们品性中的诸多缺陷，自私、不负责、变幻无常。罗丹需要的不过是一个情人兼优秀的粗雕工（卓越的艺术才华和创造风格的趋同，使得卡米耶成为最好的人选），而不是一个和他并驾齐驱的女雕塑家。卡米耶一次次放下自己的工作，完成罗丹一系列雕塑的粗雕工作，她心力交瘁，疲惫不堪。那时，德高望重、受人尊敬的大雕塑家罗丹站在她的面前，将她完完整整地包裹在自己的影子里。
相比之下，倒是没有艺术才华的露丝更幸运些。她为他牺牲了一切，罗丹感念困境时她的付出。他或许早已不爱她，却给了她无人能撼动的“伴侣”地位。起码，在雕塑家的传记中，有她一席之地，而不是一个字母或者代号。
一些人的名字注定与天才相联。不过，爱情的存在本身已是可有可无的点缀，再一次见证别人的辉煌成就罢了。
为雅恩·安德烈亚打开黑岩楼的大门时，玛格丽特·杜拉斯，这个谜一样的女人已经66岁了。她在电话里跟他说：“来吧，不过要带瓶酒来。”雅恩于是站到了她的面前。一副迫不及待的样子，胆怯而显得愚笨。她知道他为她远道而来，她对他说：“我认识您已经很久了。”
27岁雅恩成为杜拉斯最后一个情人。而他对她的全部了解，仅仅来自她的书。没有历史，没有行李，没有专长，没有名字。他带给女作家一个空白的生命，她可以在上面印上她想印的东西。
此后的16年，雅恩几乎寸步不离地守在杜拉斯身边——除非为了求生而出逃——就像囚禁得发疯的囚徒，有时候必须逃出牢房散散步。他完全没有自己，只有一项艰难的工作：爱她。
不仅仅是情人，还是司机、保姆、秘书、护士、读者。一场长达16年的双人舞台剧，没有观众，只有演员。
幕间没有休息。只有一次，杜拉斯因酒精中毒而深度昏迷。这期间，雅恩写了他的第一本书：《我的情人杜拉斯》。这是一本日记式的编年史，在等待她苏醒的日子里，回忆是他的救命稻草。又过了7年，冬天的一个夜晚，杜拉斯像往常一样推醒雅恩，对他说：“杜拉斯完了。”
幕布终于落下。雅恩跟随杜拉斯一并消失。在长达3年的时间里，没有他的任何消息。雅恩将自己禁闭在令人作呕的小屋里，不洗澡，不起床，不说话，等着像垃圾一样烂掉。
杜拉斯已经离去，可雅恩无法将她从自己的生活里驱逐走。
杜拉斯说：“我要死了，跟我来吧，没有我您怎么办？”杜拉斯说：“写作吧，没必要自杀。别做蠢事。”——她没有留给他任何东西，只给了他自己无所不在的影子。他谈论她，重复她说过的话，按她的要求写作。他的文字里全是她，“像捡木柴一样收集诗句和回忆，以便当孤独像漫长的冬天一样袭来时，能用它们取暖。”
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天才的阴影里爱情支离破碎（2）
没有杜拉斯，我们永远也不会知道这个叫做雅恩·安德烈亚的年轻人。他给自己的第二本书取名为《我，奴隶与情人》。作为天才杜拉斯的陪伴，雅恩这个名字将不断被人提及，因为爱情或者因为被奴役。
天才的阴影实在太沉重，爱情经不起它的重压。你或许会说，有些人并没有被淹没在天才的阴影里。你说得不错，比如西蒙娜·德·波伏娃，那个被萨特亲昵地称为“海狸”的女人，独立而显眼地与巨人比肩而立。可别忘了，此时他们之间已不再有爱情，只是志同道合的伙伴。
爱情无法因背叛、嫉妒、自私、无休无止的索要而长久，伙伴却由于不可替代、彼此需要而同路。
在名声地位的呵护下，身材异常矮小、近乎独眼的萨特，有着与其外表极不相称的吸引力。或许，波伏娃试图打败她的情敌？谁又知道呢？尘埃落定了，如今，她和萨特一起躺在巴黎蒙帕那斯公墓的同一个墓穴里。
爱情早已死去。
光环笼罩下的卑微肉身（1）
我在这里总结的不过是他的情史，与文学无关。骗财骗色？我可没这么说。
年近30的某一天，巴尔扎克突然宣布，自己不是奥瑙利·巴尔扎克，而是奥瑙利·德·巴尔扎克。可别小看姓氏中这个小小的改动，它意味着这个姓的所有人拥有贵族的权利和资格，身世显赫。
作家有时会将想象与现实混淆，这一点，完全出自老父亲的遗传。出身贫贱农夫之家，喜欢吹牛的老巴尔扎克声称自己担任过皇室秘书，是上流社会诚实正派的一员。不过，老父确实有些本事，他改变了家族的社会地位。在法国风云动荡的年代，一会儿支持国王、皇帝；一会儿支持共和国，不仅未遭池鱼之殃，反倒左右逢源，轻轻松松地攫取了大笔财富。
名利给了老巴尔扎克“讨好”女人的底气和本钱，他春风得意地在50多岁的“高龄”上娶到了小自己32岁的新娘，还在60岁之后添了一堆私生子。在父亲的遗传基因——想象力、对财富的追逐、寻花问柳等等尚未显现之前，巴尔扎克挨过了苦命的童年。
爱财、苛刻、神经质的母亲特别不喜欢这个长子。明明家中宽敞富裕，却愣是在儿子尚不满月之时，就将他送出家门寄养。即使多年后儿子归家，她也让他痛苦不堪，不得不主动逃离。这就能理解巴尔扎克成年后为什么偏爱大龄情人了——他声称“对年轻女孩子深恶痛绝”，她们要求太多给予太少，“４０岁的女人愿意为你做一切，２０岁的女人则什么也不做。”
不排除这种说法有讨好初恋情人之嫌。母亲以为儿子爱上了名门望族的小姐，没成想22岁的巴尔扎克着迷的却是45岁的祖母级人物德·柏尔尼夫人。她具有他所倾慕的两大品性：贵族姓氏和财富，也让他无处宣泄的青春激情得以流淌。此后多年，柏尔尼夫人身兼情人、资助者、朋友和心理咨询师的多重角色，在巴尔扎克生意场或者情场失意之时，给他庇护和安慰。如此情分，却没能换来弥留之际见他最后一面。夫人病危之时，奥瑙利正远在他乡，沉醉在对其他女人的深情厚爱里。
巴尔扎克从来直言不讳自己渴望有“一个女人和一笔财富”。他曾给自己的妹妹写信：“看看周遭，是否能帮我物色个有笔财富的寡妇……在她面前将我夸耀一番——一个极好的小伙子，22岁，长得帅气，眼睛溜转活泼，全身充满激情！是众神曾经烹出的一道最好的丈夫的菜。”
这显然低估了自己的女人缘，高估了长相。巴尔扎克的相貌确实不敢恭维，依照传记作者的说法，他头发乱蓬蓬滴得出油，满嘴烂牙，胡须不刮，鞋带不系。城里的一个老裁缝想把老巴尔扎克的衣服改给他穿，结果苦不堪言：顾得了他牛似的大脖子和粗壮肩膀，就没法将腰身裁得时髦点，何况他还有个肥满的臀部呢。
虽然实际长相远不及照片英俊，可这无妨奥瑙利成为女人们眼中的“浪漫情人”。一经启蒙，他的无限潜能就持续不断地迸发。
结识柏尔尼夫人几年后，他邂逅41岁的德·阿布兰代斯。此时的公爵夫人已经家道衰败，门前冷落，可她显赫的身世、丰富的阅历、上层社会的人脉，都足以让雄心勃勃的年轻“写手”怦然心动。
因为提到“写手”两字，我们暂且放下情事，看看此时巴尔扎克的文学创作。
在家境拮据之时，奥瑙利执拗地背叛母亲的意愿，宣布他要当诗人和作家。这让母亲惊慌失色，她严厉反�