桃花几度开落，他们之间却无故事。
提亲的人来了又去，可总不是他，那个在薄暮清寒里相见的少年。她在深闺的夜里，望着月亮一遍一遍地想：
为什么乍见他，就像是前世的宿命一样心痛神痴不能逃离。可既然是宿命，为什么却没有那根相牵的线？那天怎不在他眼底下遗一方帕子？上绣着并蒂莲的那方，或是题着‘闲却秋千索，寂寞梨花落’的那方。或是遗下一只翠凤的宝钗，他拾在手里，睹物思人，难保不动攀折之心。钗上蝶双舞，宝钗本成双，另一只还簪在佳人头，他诗书之暇，拈在手里时，或许相信这份姻缘原是前生定，不管千里万里也总还有个寻头。可是那天我什么也没做，他也是。如果光阴可以倒转，我一定在那个淡淡地暮色里，迎上他的眼光，走上前告诉他：‘奴家姓李，名叫青鸾，家就住在这条街的尽头，那个黛瓦粉墙的宅院里，父亲即是告老还乡的李员外……’要一口气说完，说完转身即走，不看他的脸，一切交于天安排。不知这样可不可以把宿命的人儿抓在手。”
世上最痛的是莫过于日日为他情思奄奄，却不知道他是谁。
日子如流水，一年一年过去，待字闺中的她再也不能等了。她嫁到一个本地最大的绸缎商人家，夫家家道殷实，夫君是嫡长子，也读些诗书，管些家事，与她年岁相当。只是模样气度与那个少年相差甚远。她虽富足安逸，却终有失落。多年来不敢想象那个少年郎，自己为人妇为人母，一切像是人家画好了的线，她只沿着这条线走即可，她没有一件事是拗过了命的，所以她谁也不怨，一切顺其自然，她也从不争，只是默然接受，她断定这即是天意。
二十年过去了，她依然似是什么也没经历过，她有时看着堂前穿过的爱子娇女，有刹那的陌生，突然这一切像是跟她没了关系，她只想收拾了自己的金钗翠钿、针线女红回她的娘家去，躲在自己的楼上，继续绣她从门前货郎那里买来的各种花样子，然后再提上几行字，这几行字她已仔细推量了二十年，终于想得清楚明白，那字的意思不前不后，有情有度，有蕴有风仪。
庆幸的是她家中堂上老父老母仍然安在，她可趁着三月三上巳日、正月十五上元日借机回娘机，她总觉得这二十年怎么也不像是二十年，快得连光阴岁月也没来得及在她的脸上身上留下任何痕迹，她怎么也不信。
上元之夜的那一瞬，倒像是有二十年，清晰而沉着。
明年三月三归宁之时，她一定在昔年的闺房内，熏上一炉苏合，听着墙外的卖花声，倚在罗屏绣幕里，想想清楚，今夕是何夕。
十九 昔年曾见（2）
夫君从外面讨了妾回来，团团地带到她的跟前见礼，她看着她们一个个八幅罗裙妖娆地从眼前晃过，她也只是欣赏她们的衣饰作派，甚或衣服手帕上的花样子，她一点也没有不悦，反而觉得她会更清静自在些。她缓缓地开口让婢女给那如夫人看了座，有一搭没一搭地问着些零碎无关的日常闲话，眼睛时不时地扫上一眼面前新人，一样的芙蓉脸、远山眉。虽是年纪小，却是风霜满脸满眼，少了良家女子的娴雅安静。怎样在外面挣扎过，才谋得这一份爱讨得这一份生活，看她的眼神话锋，一举手一投足埋的全是心机。她心里不觉哑然失笑。看着俊逸的小婢手里端着莲花盏，纤纤地过来，莲花盏上精致的龙凤纹，她怎么像是第一次看到。
她突然觉得这个莲花盏是哪么亲切，这是她的家，她自己的一应物什，一直以来是这样庭前堂后温暖着她，她今日才有知觉，她不能失去。她惊异自己这么多年的安逸富足，翁姑慈善，婢仆贴心，夫君怜爱，可她都觉得如日坠月升一样的平常。她仔细打量眼前夫君，几近中年，面上几许沧桑，已有了家翁的影子。她好像从来也没有认真在意过他的燕婉温情，她为他样样打理得周全，他挑不得短处，举案齐眉也只不过是不落礼数而已，她哪里多走过一步。
她突然明白她并非宿命凉薄，她有那么好的环境，可以轻轻松松做得好人做得贤妇，她一分力也没发，只不过是用了两个字“淡远”，诸事便顺了。夫君在外撑着天，她日日驷马高车，呼婢唤仆，家中的金银钱帛几辈子用也用不完。她在翁姑面前，诸事不争，能躲则躲、能避则避，正合了新妇的谱儿，缘得在夫家落得个贤仁宽厚之名。她每日里琴棋书画教养子女，针线绣工也从未间断，一样也受仆妇下人敬重。可是，谁知她大部分时候是在逃离，她是躲在里面，假装很温良。
她生子聪慧，生女娴雅，一双子女已会膝下承欢，她要怎样才能打起精神，一日当作一日，坚起心思，和畅性情，真实地来度她的光阴？
她这样沉沉地坐在那里，只有这种时候，才觉她亦是临近中年人，神情里有一种暮色，是源于心底的，与脸容身形无关。望着园子里那个红漆的亭子，楼阁的一角飞檐，檐上的镇庭兽，她想这一家人原也是书香底蕴。
人生的厚实，原是人过出来的。
她把他昔年的影子打了个梅花络，结在了心底，只求温润美丽她自己。
金农此画清逸玄远，四个字“昔年曾见”有无尽的禅音禅意。我执于手，心一下子跌进去，怎么也出不来，图中女子神情古异，心事沉郁，与光阴与执着对语，使我心曲回环，徘徊良久，终悟得一点生命中的真性灵。原是这金冬心的一幅人物小册度了我的心。
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画外求画人（后记）（1）
凡人读画，是在读人世的风景。
对着画，就是对着古人那种简漫而恬悦的人生境界。说到底也只不过是一种幽幽心意，可以让人安静，让人清素，让人珍重的一点心思。其中不涉艺理，不涉法度，只有我心中多年积念。每每读画之时，不是为其画技所动，而总为其画意所感，当年红尘世景便扰攘喧喧地迎面扑来，一下子便闻到了那时花香。像是一缕琴音，虽音淡而声稀，而那境界却是渺远而深微，总能感觉得到它的弦外之意。我自己先就醉了，彼时的一花一陌一庭一院，打开在眼前，让人忍不住地流连徘徊。再美的一段山水，也因为是有人有故事，我总看得见他紫衣彩缎从画堂前走过，院内是青石子铺的路，长长的，一直到朱漆的大门口，阶下石缝间有细草茵茵，院内那一树老桂树冠深密，叶底偶有黄鹂鸣啭，回头间，就看见她站在绿纱窗里吟吟笑意地望着他，那纱窗上落的尽是婆娑的桂花树影，不经意间他就闻到了她屋内刚刚熏上的苏合香。这佳人庭院就有如此的艳：
绿芜墙绕青苔院，中庭日淡芭蕉卷。蝴蝶上阶飞，烘帘自在垂。
玉钩双语燕，宝甃杨花转。几处簸钱声，绿窗春睡轻。
…《菩萨蛮》 宋 陈克
原是有太多的幽柔心事，所以它美得惊心。
读画时的那一种感觉，似是对着“八大山人”的一点墨色，一枝花意，一片枯荷，便是对着整个世间红尘，便是对着整个天意人事。画已不是画，也不是文字，是陈年的一缕香，是埋藏在心底多年的一件心事。在一个暖日的正午，在那棵昔年的老梅树下，与故人相见，细细诉着，闲闲的，因为久远，那故事只剩下两人的淡淡浅笑，以及对方眼角额上的光阴回环，不见了喜嗔。那种玉漏迟迟的缓，是不经意间抬头，斜阳已暮。
写故事也是写人，写风景也是写人，迢迢世景里的红袖护花、花媚玉堂是一段稳妥的人世，艳而韵，让人宛然听得见深巷里的卖花声声，能感觉到当时空气里的味道。
画，无论怎样的笔姿，对于我都是写意。
如京剧中薛平贵一段的西皮慢板，人未出场，那么孤凉的声音先就出来，像是群山里的回音，有一种打马古道的苍郁沉厚，让人陡然觉得他的叛妻只是英雄悲情。
一马离了西凉界，
不由人一阵阵泪洒胸怀，
青是山绿是水花花世界，
薛平贵好一似孤雁归来。
……
柳林下拴战马武家坡外，
见了那众大嫂细问开怀。
单单是穿着一襟乌衣马褂而回，他流落大漠黄沙的西凉一十八年，今日终于看见了青是山绿是水，单这一句，我便想到了仇英青绿山水画的意境，那青那绿已不单是山与树的颜色，原是世俗地可亲可爱。因为抛下了结发的妻，即便是在西凉做了驸马，也总觉是孤苦，总不能随缘喜乐，做到江湖相忘。
终于有可能回来了，一路纵马驰骋，武家坡在即，看见了女人们在田陌采桑，那正是梦里景致，不禁心胸一下子开阔欢悦，在柳林里拴好马，那时的阳光一定是妍暖地照在身上，薛平贵也一定是看见了多年前的世景，便急急地跳下马来，人马都走得热气腾腾，没有了一点悲凉，他心情好得如这春天草长花发，按也按不住。看见了妻，却没有了眼泪，只想与他相调相戏，似是又回到了年少时。这样相见的场面喜乐活泼，比两人对着泪悲戚要好，更有人生的宽广和春意无限。
因心中早已有一个把握住的大乾坤，所有他有这份闲情。
王宝钏日日寒窑野菜苦度光阴，看见他时，心里豁然明亮如初。十八年等着他，只是因为“相信”。 他终也不辜负她，十八年不回来也是他的无奈，她懂得人生在世有比儿女私情更壮阔更雄奇的，所以她不恨，“知君用心如日月，事夫誓拟同生死”，她只这样想。外面昭昭日月是他的心，亦是她的心。所以她等来了皇帝长夫，她有这样的大胸怀，有这样的人生大爱，真就成了皇后。
画外求画人（后记）（2）
人生如戏。
画，是戏里青衣水袖长抛时那一个幽怨的回身，是小旦亦嗔亦喜时一横的眼波，是老生方严端庄沉着劲健的舞台八字步。虽悠长深远，却里里外外全是智慧与人生大信。
从来没有�