顾晓军言论- 第44部分

　　如若《子夜》一开始，就有序地把上层社会与下层社会、两条线，分头并进；那么，这部长篇巨制就会更加完整、完美了。

　　
　　问题是：茅盾先生身在其中，许不觉其“味”；可，若大个中国，就没有人看出这个破绽吗？！

　　如果，茅盾先生在有生之年能作一番改动、改正随意性，《子夜》岂不就更加完整、完美了吗？！

　　而，一部更加完整、完美的《子夜》，会使世界文学之林中多一部中国文学的不朽名著！

　　
　　我在想：是不是《子夜》写作上的随意性与作品本身的不完整性，在过去与今天、整个中国就只有我作家顾晓军一个人能看出来呢？！

　　如若是这样，那我就真是太伟大了！伟大到了专门诊治伟人、名家作品中的毛病的地步。

　　但，我坚信：不是这样！而是，中国文学批评的不正常！

　　中国文学批评的不正常，自然与过去的政治气候有一定的关系。

　　但，今天呢？！

　　在我批评鲁迅先生、批评巴金先生时，没有上面的压力。相反，是网友们的攻诿；更有个别版主，拿着他手中的权力威胁我。

　　
　　说到底：中国文学批评不能正常地展开，不是外因、而是内因，是中国文人自身的鄙劣与龌龊！是文人人性的下作！

　　如果，中国的文人，都象大老爷们！

　　不在乎当官，也无所谓出名。睡觉睡到自然醒，喝酒喝到说醉话，生病哪怕今日死……把一切抛在身后、而又明白事理、知道啥是格、啥是度的话；正常的文学批评，怎么就不能展开呢？！

　　
　　呼唤：正常的中国文学批评！

　　我的呼唤，不是因为网友们劈头盖脸的污言秽语，而是为了中国文学之本身！

　　中国文学未来的生力军，就在网络上！就产生于包括今天对我污言秽语的、所有的网友之中！

　　为了中国文学，来吧－－“污言秽语”！有本事，打倒我！那就让我铺路！

　　让中国文学，碾着我的尸体，前进！

　　中国文学的未来，就是要领导世界文学的潮流！一定会的！

　　
　　最后，要说：中国文学批评，要正常化；但，不要庸俗化。

　　在我批评鲁迅先生之后，有人抛出了《鲁迅有没有偷看他日本弟媳洗澡》的文，这真是下流之极！（这，就是中国文人鄙劣、龌龊、下作的又一例。）

　　我倒要问一问这位作者：你小的时候，有没有想要偷看你妈妈洗澡呢？！

　　如果有，你天生就是个下流的东西！如果没有，你为啥要作溅鲁迅先生的人格呢？！

　　批评归批评，有错误谁都可以说。但，不能搞人身攻击；即便是死人，也不可以！决不可以！

　　
　　2007…10…31

　　

中国文学领导世界潮流的几个必然
顾晓军言论《中国文学领导世界潮流的几个必然》

　　
　　我在《请鲁迅先生先步下神坛》一文中说：中国文学，也必然会去领导世界文学的潮流！

　　于此，网友们反应强烈。此次，支持的居多。

　　但，也有不少反对的声音。如，一位社会学家说：中国的文学作家连本国人都不爱看，“中国文学，也必然会去领导世界文学的潮流！”又是从何说起呢？！

　　本文，不承担批评“中国的文学作家连本国人都不爱看”及阐述如何让国人爱看中国文学的责任，只简述：中国文学领导世界潮流的几个必然。

　　
　　第一个必然：

　　一个国家、民族的崛起，经济与政治上的逐步强大，必然带来文学的繁荣。

　　这，几乎已经成了不争的事实。英国，如此；法国，如此；俄罗斯，亦如此……前苏联文学，也是有赖于前苏联的国力强盛。

　　此也绝非国家、民族的崛起、经济与政治上的逐步强大，就可以与文学的繁荣之间简单地划等号的。

　　而是因为：一个国家或民族的崛起、强大，无论之初始是源于经济或源于政治，其根本都源于思想的突破和理念的变革；这，就是日后文学繁荣的根基。

　　此外，一个国家、民族的文学繁荣，还得益于这国家、民族在崛起与逐步强大过程中的巨大的社会变化、与社会人的生存状况所发生的改变及其改变过程中的思想、理念、心理、心态等等的渐变及其过程。

　　文学，即人学。去创作巨变中渐变的人物，肯定比去创作不变或几乎察觉不到变化的人物，更有意义，也让读者更有咀嚼。

　　我早在《〈兵马俑〉成为*的构件及其他》中指出：从清末到今天，这100年间，中国发生了翻天覆地的巨变！瞎子才看不见。一个发生了社会巨变的国家或民族，怎么会没有相匹配的文学呢？！

　　这，就是指的这个必然！

　　
　　而中国经济与政治上的逐步强大及巨变，也绝非仅仅是我们现在已经看到的这些。

　　一如二次世界大战的胜利，并非成就了大战之初的列强，而是成就了大战之初的旁观者一样；操纵石油市场、把玩金融衍生产品等的巨头，终将埋葬自己。

　　世界，将会形成一个新的经济格局与政治格局。

　　而中国，将大步前进！不需要有意去省害任何人的利益。如果觉着被“省害”，那只是他们自己的心态问题。

　　中国文学，就是基于这个必然，而必然地复兴、繁荣，去领导世界文学的潮流！

　　自然，也可以不叫复兴；叫个“中国新文学”啥的，也许更好。

　　
　　第二个必然：

　　我或你坐在家里写作。我说我写出了微观浪漫主义，能描绘心血管、神经末梢的绮旎风光。你说你写出了宏观现实主义，能解释宇宙之外、宇宙过去、宇宙将来；我或你，都没用！

　　文学，需要读者、需要读者的认同与关注。没有读者的认同与关注，和几乎不存在没有多大区别。

　　而求得认同与关注，确实是件很难很难的事，大约真的是属于社会学吧？

　　但，简析文学的阅读心理，主要就是：猎奇与跟风。

　　拉美魔幻现实主义的兴起，与其说是一种共同的文学创作倾向，不如说是被西方有闲阶层猎奇心态所共同关注；他们关注那片神秘的土地上，怪诞的幻景及魔幻般生存着的人的光怪陆离的行为。

　　这，就是猎奇催生的潮流。

　　文*流的纵深，则如同股票市场的跟风一样。

　　没有人搏傻，哪来牛市的顶部？！同样，没有人搏傻，哪来“哈日”、“韩流”？！

　　所以，英国文学也罢，法国文学也罢，俄罗斯文学也罢……其繁荣，不过是世界文学爱好者们的一次次搏傻！

　　搏傻的心理，就是想看看比自己国家强大的国度里的人们，是怎样过着比自己好的生活，等等。

　　
　　这第二个必然，诱惑猎奇与跟风的条件是：神秘或发达，二者必具其一。

　　而古老又新兴的中国和她的中国新文学，将同时满足这两个条件；这难道还不足以让世界文学爱好者们，再来一次搏傻吗？！

　　因此，第二个必然，也是必然会水到渠成的。

　　
　　第三个必然：

　　这，是中国文字与生俱来的。

　　中国的文言文，具有言简意丰的特质。经过新文化运动到今天，中国的文字已经简单易懂得多；但，言简意丰的特质，却没有从根基上动摇。

　　如果准确地表达一个固定的意思，中文需要若干个字的话；那么，用日文表达，则需要增加相应的长度。而用韩语表达，则又要在日文所需的长度上，再增加相应的长度。不信，大家可以试一试。

　　西方的拼音文字，同样也逃脱不了这一特定的现象。

　　大家常说，同一个作品，读法文版的比读英文版的更有韵味；这，也是基于文种的不同。

　　中国文字言简意丰的特质，是促成优秀文学作品形成的必然！

　　一部《红楼梦》，与译成中文的同等字数的优秀外国名著相比，所蕴涵的东西要多得多。

　　
　　过去，中国文学之所以没有在世界上占据重要地位，一是老外对中国文学的无知，二是过去中国文学没有主动在世界上占据重要地位的意识，三是因国力衰弱而无从谈起占据重要地位。

　　今后，则不然。

　　中国文学，基于如此优秀的文字，再汇同其它的必然，就必然能创作出最优秀的作品，就必然会去领导世界文学的潮流！

　　
　　干脆，举例回复“中国的文学作家连本国人都不爱看”。

　　日前，我的“日文化”发在网络上，当日的阅读量，就轻松突破50万。统计如下：新浪19万，搜狐16万，（网易当日推的是另一篇“女明星”，２万），TOM2万，中华网5万，中新网近1万，凤凰网近6万，烟雨红尘1万……余略。

　　“中国的文学作家连本国人都不爱看”“又是从何说起呢？！”

　　
　　中国文学领导世界文*流，是必然！

　　只要奋斗，用不了十几年，我们就可以看到“哈中”了！

　　
　　写于　2007…11…24

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建议开展中国文学前途的讨论
顾晓军言论《建议开展中国文学前途的讨论》

　　
　　感谢网友，对我的《中国文学领导世界潮流的几个必然》一文的关注！

　　感谢各网站博客、论坛的编辑、版主们，予以的重视！

　　感谢《顾晓军是*癖还是强迫症？》（以下简称“《自》文”）的回应与批评！

　　
　　不过，《自》文关注“中国新文学”，不如关注我顾晓军；而关注我顾晓军，又不如关注我文中细枝末节的“错误”。

　　这，无疑是捡了“芝麻”丢了“西瓜”！

　　
　　因此，我建议：开展中国文学前途的讨论。

　　网络上，聚集着大量的似《自》文作者这样的人才；我们