白居易传 二十二 规风正气
二十二 规风正气
白居易例仿《诗经》的《新乐府》凡九千二百五十二言，五十九篇，篇无定句，句无定字，系于意； 不系于文。首句标其目，卒章显其志，《诗》三百之义也。
其辞质而经，欲见之者易谕也；其言直而切；欲闻之者深诫也；其事质而实，使采之者传信也；其体顺肆，可以播于乐章歌曲也。总而言之，为君为臣为民为物为事而作，不为文而作也。
《新乐府》一诗一事一题一意，阐述细致，针对明确。从大唐初年开始，直到贞元元和之际。大至朝政，小至人事，差不多都有涉及。其显著特色，就是在每篇的命题下，直接爽快地标示明白所指所摘，所斥所刺。
白居易的《新乐府》实际上是在一个时期之内密集推出的感时讽世、规风正气的一系列诗作，朝廷事，民间情，广为涉及——
七德舞，美拔乱，陈王业也。法曲，美列圣，正华声也。二王後，明祖宗之意也。海漫漫，戒求仙也。立部伎，刺雅乐之替也。华原磬，刺乐工非其人也。
上阳白发人，愍怨旷也。胡旋女，戒近习也。新丰折臂翁，戒边功也。太行路，借夫妇以讽君臣之不终也。司天台，引古以儆今也。捕蝗，刺长吏也。昆明春水满，思王泽之广被也。城盐州，美圣谟而诮边将也。道州民，美臣遇明主也。驯犀，感为政之难终也。
五弦弹，恶郑之夺雅也。蛮子朝，刺将骄而相备位也。骠国乐，欲王化之先迩后远也。缚戎人，达穷民之情也。骊宫高，美天子重惜人之财力也。百链镜，辨皇王鉴也。青石，激忠烈也。
两朱阁，刺佛寺浸多也。西凉伎，刺封疆之臣也。八骏图，戒奇物，惩佚游也。涧底松，念寒俊也。牡丹芳，美天子忧农也。
杜陵叟，伤农夫之困也。红线毯，忧蚕桑之费也。缭绫，念女工之劳也。
卖炭翁，苦宫市也。母别子，刺新间旧也。阴山道，疾贪虏也。时世妆，警戒也。李夫人，鉴嬖惑也。陵园妾，怜幽闭也。盐商妇，恶幸人也。杏为梁，刺居处奢也。
井底引银瓶，止淫奔也。官牛，讽执政也。紫毫笔，讥失职也。隋堤柳，悯亡国也。草茫茫，惩厚葬也。古冢狐，戒艳色也。黑潭龙，疾贪吏也。天可度，恶诈人也。秦吉了，哀冤民也。鸦九剑，思决壅也。采诗官，鉴前王乱亡之由也……
白居易对《新乐府》的写作目的毫不掩饰，堪为前所未有的大胆创例。
《采诗官》希望皇上开壅蔽，达人情，自己愿意做一把剑，“君勿矜我玉可切，君勿夸我钟可刜；不如持我决浮云，无令漫漫蔽白日。为君使无私之光及万物，蛰虫昭苏萌草出。”即使牺牲也无可惜也。
隋炀帝荒淫无道；挥霍无度，南幸江都，恣佚冶游，海内财力已经耗竭，舟中歌笑却无休止。朝政荒颓，社稷贫困，龙舟未过彭城，义旗已入朝廷。萧墙祸生，人事遽变，晏驾也不得归回秦中。土坟数尺，葬在何处？吴公台下，至今还在吹着悲风啊。《隋堤柳》借炀帝故事向宪宗提出忠告和启示：后王何以鉴前王？请看隋堤亡国树！
白居易传 二十三 讽君喻上
二十三 讽君喻上
白居易一贯反对君王佚游，因为“一人出兮不容易；六宫从兮百司备；八十一车千万骑；朝有宴饫暮有赐；中人之产数百家；未足充君一日费”。《八骏图》借周穆王乘八骏马西游，赴王母瑶池之会，把王朝大业弃若尘土，只顾自行其乐，败坏了朝廷风气。
宪宗性喜佚乐；尤其爱好狩猎。每一出门，前呼后拥，践踏庄稼，凌辱百姓。百姓敢怒而不敢言，只能在背地里斥他们是强盗。白居易由是痛心疾首地感叹：“一人荒乐万人愁。”
宪宗为道所惑，向往神仙，服用所谓“金丹”，希望能求得长生，谁知服药以后，反而喜怒失常。《海漫漫》以史实告诫时君，不要想入非非，求什么长生不死之药。
徐福文成多诳诞；上元太一虚祈祷。君看骊山顶上茂陵头；毕竟悲风吹蔓草。服了可以羽化成仙的不死之药是没有的，方士的本领只不过是欺骗。秦皇、汉武信此语，方士年年采药去，而终不能延年益寿。
白居易希望宪宗对于欺君瞒上的现象深思详察。劝皇上不要偏听偏信，刚愎自用，不要把敢于直言不诲的官员看作犯上；不要被“夕郎所贺皆德音，春官每奏唯祥瑞”的现象所迷惑。“君耳唯闻堂上言，君眼不见门前事；贪吏害民无所忌，奸臣蔽君无所畏。”
官牛官牛驾官车，浐水岸边般载沙。一石沙，千斤重，朝载暮载将何用？载向五门官道西，绿槐荫下铺沙堤。昨来新拜右丞相，恐怕泥涂污马蹄。
一位新任宰相，为了自己的马蹄不至于被污泥弄脏，一车车地把黄沙从灞河岸边拉到槐树荫下铺成沙道。承相的马蹄子是干净了； 却苦了老牛，颈项都快拉出血来了。
《官牛》讽刺为政者的自私自利，专横跋扈。新任丞相不为所想，先想着自己的坐骑，一匹马就那么溺爱，却不惜官牛，更何况黎民百姓了，怎不令人触目寒心。
相看养寇为身谋；各握强兵固恩泽。缘边空屯十万卒，饱食温衣闲过日。……奈何仍看西凉伎，取笑恣欢无所愧！纵无智力未能收，忍取西凉弄为戏！
保卫边疆重任的镇守将军，面对国土的沦丧、外敌的侵犯，不但不图收复，反而恬不知耻地和敌人一同欣赏沦陷区的民间舞蹈。《西凉伎》所写狮子舞，斥责了手握重兵，却养敌患的封疆大臣。
百姓遇到水旱灾害或者疫病流行时，以为是上天的旨意，或是鬼怪在作法，就到黑龙潭求救于“黑龙神”，请求帮助降妖除怪。
地方上的贪官污吏，丝毫不恤民生疾苦。利用进奉的名义，残酷压榨百姓血汗，中饱私囊，而求神保佑、驱灾降福之事，又被“林鼠山狐”利用，百姓所奉酒肉供品他们尽情享受。
《黑潭龙》揭示，比占受酒肉香火，只图醉饱的狐鼠的严重得多的，是那些榨取百姓用来进奉的贪官污吏。
生长在深山涧中的松树，高百尺而有余，几个人不能合抱，是“天子明堂”的最好的栋梁之材。但因生长在没人发现的深涧底，就得不到应有的重用。出身世家贵族的，没有什么才能，但由于袭荫制度和家庭、社会关系纽带，往往能得到高官厚禄；通过科举考试进入仕途的，常常受到前者的歧视、排挤甚至打击。
虽官面上说“貂蝉与牛衣，高下虽有殊；高者未必贤，下者未必愚”，事实上往往“沉沉海底生珊瑚，历历天上种白榆”。《涧底松》沉重抨击门阀观念，以“世胄蹑高位，英俊沉下僚”之见，对不得志的寒俊深表同情，为朝廷不能物色贤俊以致埋没英才而沉痛叹惜。
白居易传 二十四 怜民惜下
二十四 怜民惜下
妻子诉说丈夫变了心，不能与她白头偕老：“君心好恶苦不常，好生羽毛恶生疮。”她还并不是那种古人所说的“年长色衰为人弃”，而是容颜未改，丈夫的心变了。有苦难言的她，终日以泪洗面，慨叹此生不幸而成为女子，这辈子的苦乐都得由着别人掌握……
《太行路》在剖析中笔锋一挑，犀利指出：“不独人间夫与妻，近代君臣亦如此。” 伴君如伴虎。
国君好恶无常，反复多变，做臣子的不但苦乐不由自己，稍有不妥，便会被贬被处，甚至有“朝承恩，暮赐死”的情况发生。夫妻不终，罪过多在丈夫，君臣不终，责任多在皇上。
天宝五载后，杨贵妃专宠，后宫人无复进幸矣。六宫有美色者，辄置别所，上阳是其一也。贞元中尚存焉。
上阳人，红颜暗老白发新。绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春。玄宗末岁初选入，入时十六今六十。同时采择百余人，零落年深残此身。忆昔吞悲别亲族，扶入车中不教哭。皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉。未容君王得见面，已被杨妃遥侧目。妒令潜配上阳宫，一生遂向空房宿。
秋夜长，夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。
春日迟，日迟独坐天难暮。宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒。莺归燕去长悄然，春往秋来不记年。唯向深宫望明月，东西四五百回圆。
今日宫中年最老，大家遥赐尚书号。小头鞋履窄衣裳，青黛点眉眉细长。外人不见见应笑，天宝末年时世妆。
上阳人，苦最多。少亦苦，老亦苦。少苦老苦两如何？君不见昔时吕向《美人赋》，又不见今日上阳白发歌！
玄宗末年选入宫中的老宫妃，入宫时年方十六，而今已六十九岁，她入宫以后，还未被皇帝宠幸过，被杨贵妃远远地瞥见，随即暗地里打入上阳宫，因而她这一生都是独自一人度过的。“天宝五载以后，杨贵妃专宠，后宫人无复进幸矣。六宫有美色者，辄置别所。”上阳是其一也。
上阳宫内，残灯照壁，冷雨敲窗。老宫妃，春天闻莺啼惊心，见双燕生羡，秋夜听寒风落泪，望冷月生悲。
《上阳白发人》明说玄宗，实谏宪宗。
《陵园妾》中陵园妾的命运更加悲惨，她们面貌像春花一样可爱，而命运却如同秋叶一样凄凉。一奉寝宫，无年无月。“青丝发落丛鬓疏；红玉肤销系裙缦”，“山宫一闭无开日，未死此生不令出”。可怜美丽和青春，日夜陪伴着帝王的尸体度过。
宪宗时后宫宫女就相当多。民穷财竭的时代，后宫里养一大批不事劳动的宫女，要花费很大财力、物力，而且后宫怨女越多，世间旷夫也势必增多。
白居易一直对历代皇帝在后宫里养着无数良家女子非常反感，元和四年，他曾乘大旱求雨之机上疏宪宗，指出后宫这么多女子，“上则虚给衣食；有供亿縻费之烦，下则离隔亲族；�
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