“啊，是啊，没错。”
“归国是未来的事。少年也许会回去。但是，也许不会回去。”
艾刚无言地点点头。
“那个地方，是你至少曾经待过一次、很怀念的地方。因为想回去的念头非常强烈，所以脑海里才会出现这个字，不是吗？”
艾刚对我的话也点点头之后，便陷入沉思。
“不过，写了这本书代表我已经回去过了。。。。。。可是医生，是这样吗？还是，那只是我的潜意识。。。。。。？反正你是这方面的专家。”
“那是你的人生啊。而且，书也是你写的。”我说。
“是吗？嗯。。。。。。是这样吗？或许吧。”艾刚深思着说。
“你刚才说你每天都很空虚，说这里不是你该待的地方，还说你有应该回去的地方，但却不知道在哪里。”
“对，我说过。”艾刚点点头。
“你说的不就是这个地方吗？”
艾刚听了，又沉默了一下子，然后说：“这件事我想过好几次了。但是，这种地方在现实中根本不可能存在。”
“所以，橘子共和国不是你该回去的地方吗？”
“大概不是吧。那是幻想中的。。。。。。是梦想。”
“那个地方出现在你脑海里；但现实上并不存在，是吗？”
“是的。”艾刚点点头。
“那么，真正该回去的地方，你想不起来，是吗？”
“想不起来，怎么想都想不起来。”
“该回去的理由是什么呢？”
艾刚摇摇头说：”也想不起来。”
“所以你下了一番功夫，拼命地要想起来吗？”
“是，没错，是这样。”艾刚回答的时候，表情有些痛苦。
“你努力想起那个地方，每天拼命努力，但都没办法，于是取而代之写了这个故事。是不是这样子？”
“啊，对啊，医生。就是这样。”
“那么，这个故事就和你的记忆具有同等的价值。”
“嗯。。。。。。”艾刚稍微点了一下头。
“所以，我不认为你在现实生活中的体验，以及所产生的记忆，会和这个故事毫无关系。”
“对。。。。。。一定是这样。”
“在这个故事提到了精灵，她们住在那里呢？”我问。
“她们。。。。。。啊，对了，我记得，是我自己写的嘛。她们住在非常非常高的橘子树上，虽然是橘子树，但是有数百尺高，就像摩天大厦一样。”
“像那样吗？”我指着挂在墙上巴塞罗那圣家堂的照片说。
“对，嗯，没错，也有那种样子的。旁边的那张照片是什么？”
“那是高第（注释9：安东尼·高第·克尔内特，1852…1926年，西班牙建筑家，为新艺术运动的代表性人物之一）发明的力学平衡的实验装置。像照片里那样把砂子装进几个玉米形状的袋子里，再用好几根绳子吊起来。那是他建筑秘密的一部分，倒过来看就是他的建筑作品了，那就是他思考构造体平衡的方式。”
“我觉得这张照片比较接近。树枝往四面八方伸展出去，在最高的树顶有建筑物，建筑物是围绕着树的边缘建造的。因为树干还有分枝，所以有好几个村落，像是A的十丁目啦、D的十一丁目之类的。建筑物的外观像德国那个著名的城市。。。。。。”
“海德堡吗？”
“不，不是海德堡，是另一个。。。。。。”
“罗滕堡？”
“对，橘子树的的树干上，有很多外观像罗滕堡的房子那样的聚落，组成小村子。每个楼层都不一样，比如说有中国人的社区，就是美食街。精灵们就住在那样的房子里。”
“那要怎样上去？”
“树上有长长的螺旋梯，像带子一样缠绕在橘子树干的周围，顺着梯子可以爬上树顶的那些房子。树干很粗，根部比一间房子的外围还要粗。”
艾刚热切地解说，仿佛他真的看到那些房子和螺旋梯。
“精灵们也会爬那个梯子吗？”
“不，她们会飞，可以直接从空中回家。”
“她们的身高大概多少？”
“身高一百公分出头。”
“很娇小嘛。”
“是很娇小。”
“她们从以前就一直住在树上吗？”
“不，以前住在地面下。”艾刚说。
“地面下？在地下城市里？”
“不，不是。是埋在土里。她们在睡觉。”
“埋在土里？”
“对，埋在土里。”
“你怎么会知道？”我问，“这件事，那本《重返橘子共和国》并没有写。”
“喔，对呀。”艾刚说。
“那你怎么会知道的？”
“嗯，我只是这么认为，那是我的感觉。”
“你的故事里还出现了一些让人印象深刻、很特别的人物。”我换了一个话题。
“是啊，没有鼻子和耳朵的人。”
“据说你也很会画画。”
“我喜欢画画，喜欢的程度跟写文章差不多。”
“你念过艺术大学吗？”
“没有，我只念过哥特堡大学生物系。”
“你可以画出那些没有鼻子、耳朵的人吗？”
“现在吗？”
我点点头。
艾刚想了一下，说：“应该可以。”
“是不是因为你实际看过那些人呢？”
艾刚缓缓摇头，“我不知道。”
“那些精灵呢？你亲眼看过吗？”
“我不知道，但不可能看过。”
“那精灵住的村落呢？”
“你问我有没有实际看过吗？”
“对。”
“大概没看过吧。”
“但是没看过的东西，你也画的出来吗？”
我一问，艾刚又陷入沉思。
“我请海利西把你以前的画拿给我看过了。有很多风景画和静物画，全部都是你实际看过的东西。现场写生的比较多，也有几幅是凭记忆画的，但是没有一幅是你没亲眼看过的，不是吗？”
艾刚点点头，“我不是专业画家，是外行人，所以没看过的东西画不出来。”
“文章不也是如此吗？”
艾刚用困惑的表情想了很久，然后说：“啊，对，没错。。。。。。一定是这样。没看过的地方，我绝对写不出来，因为我不知道该怎么写。我只能写出眼前清晰浮现、脑中确实可以想出来的东西。”
“很多作家们的处女作都是这样。文明的黎明期也是如此，每面壁画、每座刻在石头上的浮雕，没看过的话一定描绘不出来。所以不管描绘的是多么奇怪的东西，一定是他们实际看过的。”
听我这么一说，他马上点点头说：“噢，对，的确如此。所以我写的东西也是这样。”
“你刚才的话非常重要。你只能写出眼前清晰浮现、确实有记忆的东西，对不对？”
“对。”
“但是你并没有记忆，是不是？”
“是的。”
“那么，你一直以为是凭空飞来的故事，难道不是你的记忆吗？”
“嗯。。。。。。”
“不管多么不可思议，那都是你的记忆。你的确实际看过没有鼻子、耳朵的人，也看过精灵，而且你也曾经实际去过精灵的国度。”
“会有这种事吗？”
“否则逻辑就不一致了。”
艾刚听了苦笑。
“没有鼻子的人？比房子还粗的橘子树？还有树上住人的房子和村落？你是说这些都实际存在吗？”
“也许真的存在于某个地方。”
“那三层楼高的向日葵，还有背上长翅膀的女孩子呢？”
“你的肩胛骨上，不是也有翅膀的遗痕吗？”我说。
艾刚听到这里，渐渐了解。
不久，他用力点头说：“啊，说得也是。确实如此。你说得没错。我待过那个村子。”
“但是，你已经不知道它在哪里了。”
我说完，艾刚马上摇头，“我不知道到底在哪里。”
“你是怎么去精灵国度的？”
闻言，艾刚看着空中说：“搭船，我是划船去的。”
“是海？还是河？”
“河。”
“你是从哪里上那艘船的？”
艾刚又摇摇头，“我完全不知道。”
“那个国度的人，应该还有其他更大的特征吧？”
“有。他们的脖子都是螺丝式的，头用螺丝锁进身体里，所以脖子可以和头分离。”
“脖子的地方是螺丝式的。。。。。。”
“对，是螺丝式的。用螺丝锁进身体里。”
“换句话说，用旋转头部的方式，深深插进身体里？”
“是，没错。”
“OK。总之，精灵的国度在河边，虽然不知道在地球的哪里，总之在河边。”
“是的。”
“现在，我们要寻找这个不可思议的国家。所以，河边是基本条件。再来就是那里的居民们，脖子是螺丝式的；还住着没有鼻子和耳朵的人。”
“对，就是这样。”
我站起来，到架子旁拿起装满色笔和蜡笔的糖果玻璃瓶。拿着瓶子，然后打开抽屉，拿了几张影印纸回来。
我一旋转瓶子的盖子，艾刚就低下头，露出好像很痛苦的表情。
“你讨厌转盖子？”我问。
“啊，我也不知道，应该是吧。就让我觉得不舒服。”艾刚说。
“嗯，这里有画图用的软芯铅笔，也有橡皮擦。可以请你画出那些没有鼻子、耳朵的人的素描吗？”
我一提出要求，他马上开始作画，丝毫没有厌烦或犹豫的样子。很快的，奇怪的老人脸庞完成了。看起来好象在画头盖骨。
“脸上有皱纹，是老人吧？”
“是老人。没有耳朵的人也是，他们都是老人。”
“年轻人呢？”
“年轻人都有鼻子和耳朵。”
很有趣的规律。
“没有例外吗？”
“例外是指？”
“没有鼻子的年轻人，有吗？”
“没有。”
“那么。接下来也请你画一下精灵。”
我一要求，他似乎很熟练，行云流水般画了起来，但是那张脸，和想象的东西完全不一样。
“精灵”这个名词，让人想象可爱的少女脸庞；但他画的精灵的脸和额头窄小，和刚刚画的老人一样没