“精灵”这个名词，让人想象可爱的少女脸庞；但他画的精灵的脸和额头窄小，和刚刚画的老人一样没有鼻子，怎么看都像黑猩猩。因为他画的精灵和老人看起来一样，我怀疑艾刚搞不好只会画这样的脸。
“让我看看。。。。。。嗯，看起来一样。”我边看手上的画边说。
“啊，对耶，真的一样。”艾刚也说。
“精灵都是这种长相吗？”
“不，也有长得很漂亮的女孩子，但是这种长相的很多。”他说。
“那故事的主角呢？”
“她的脸非常可爱。但是以我的技巧，画不出来。”
“那么有魅力吗？”
艾刚慢慢点点头，“对，是的。”
“再麻烦你一件事。简单就好，请画一下我的脸部素描。”我要求道。
“你的脸？”
“是的。”
艾刚相当吃惊。
“我觉得，就是说。。。。。。请问，寻找橘子共和国必须画这个吗？”艾刚问。
他大概以为我要求一张自己的画像，纯粹基于个人喜好。
“应该很重要，也许很快就派上用场了。”我说。
于是，艾刚勉为其难地画了起来。虽然花了一点时间，但是画得非常好。
“画得真棒！那么，三张都请你在右下角签名。”
我一面看着画，一面对他说。
艾刚照我说的签了名。签好之后，我拿着艾刚画的三张图走到书桌旁边，右手拿起他的作品《重返橘子共和国》。
“请你看一下，马卡特先生。这三张图放在书桌上。上面再放上你的《重返橘子共和国》，然后用手帕把它们盖起来。这条黄色大手帕是别人送我的生日礼物，很漂亮也很特别。不只很大一条，上面还有海芋的图案。”
做完像魔术师一样的动作后，我指着排列在手边架子上的飞机模型说：“这些是第二次世界大战时的战斗机。”
接着，我把四架模型飞机都拿到桌子上。
“这四架都是历史上有名的飞机。这是德国的梅赛施米特战斗机，这是英国的喷火式战斗机，这是美国的P51莫斯坦战斗机，这是日本的零式战斗机。马卡特先生，你不是喜欢在空中飞的东西吗？”
他脸部扭曲地说道：“不是，我不喜欢，我根本就觉得很讨厌。尤其是最旁边那架绿色的。”
“零式战斗机吗？”
“是的，我不喜欢那架，一看到它我就觉得很讨厌。”
这是个很让人意外的反应。
“那我把它收起来好了。”
“麻烦你了。”
“你讨厌螺旋桨吗？”我把四架飞机都摆回架上，同时问：“如果是喷射机的话就可以吗？”
我发现艾刚陷入了沉思。
“还是说，如果是拍打翅膀的就可以？这只海鸥怎么样？”我指着展开翅膀的海鸥模型。
“不，不是这样。我讨厌机翼上红红、圆圆的标志。”艾刚说。
“红太阳吗？喔。。。。。。我们休息一下吧。马卡特先生，要不要喝杯咖啡？”
“好啊。”
“海利西，你也要喝吧？”
“要。”
“那么我去拿三杯咖啡过来。这个房间没有咖啡机，过去一点有个咖啡吧。我现在去拿，马上回来。”说完，我便站了起来。
B
我拿着三杯装着拿铁咖啡的纸杯，回到研究室。现在距离我走出房间还不到5分钟。
我一进房间，和海利西坐在一起的艾刚·马卡特突然站起来，伸出手来要和我握手，同时靠过来说：“哎呀，医生，初次见面！幸会、幸会！。”
我把三个纸杯慢慢放在桌子上，笑着和他握手。他张大绿色的眼睛，很愉快地用力回握我的手。握手的力道似乎传达了他的好心情，感觉还不错。
“为什么叫我医生？”我问。
“因为你穿着白袍。”艾刚回答。
“请喝，这是拿铁咖啡，最近很受学生欢迎。不过是掺人工香料、美式的那种。”
我一说，艾刚看起来很高兴地接过咖啡。
“谢谢，你好像知道我要来似的。”
他向我致谢。海利西没讲话。
艾刚喝了一口说：“啊，很好喝。”
“你贵姓大名？”我问。
“艾刚·马卡特。医生你呢？”
“我叫御手洗洁。”
“从亚洲来的吗？”他马上回问。
“从日本来的。”
实在是很不可思议的体验，好像被卷入似曾相识的超强漩涡一样。我一这么回答，艾刚又浮现害怕的表情。
“你对日本有所认识？”
于是，艾刚思考了一下才说：“日本是个科学很进步的国家。我是因为日本才能活下来的。”
“为什么因为日本才能活下来？”
他听了，露出好像很惊讶的表情。
“我也不知道为什么，只是这么想而已。”
“你对日本感到害怕吗？”我问。
于是，他又露出像是打从心底畏惧般的表情，但是没有说话。
“你在顾虑我吗？”
我一再重复询问，艾刚一直思考，然后说：“不知道。”
“对日本的害怕，是很具体的吗？比方说日本人对你做了残忍的事，或日本人对你说了难听的话。”
艾刚对于我说的话马上摇头，“没那回事。”
“所以，这种害怕并不是针对具体的事情，对吗？”
艾刚提心吊胆地点点头。他的表情看起来完全没有说谎，这表示虽然没有明确的理由，但“日本”这个字眼却带给他莫名的害怕。即使不合逻辑，但我相信这个想法没错。
“那是毕加索的画吗？”艾刚指着墙上的复制画问。
“是康丁斯基，画的是日本的稻草人。”
这次他的表情变化没有那么大。
“那是稻草人喔。。。。。。”
“把它放倒九十度之后再画的。”我解释道。
“喔。”
“是抽象画的起源。你喜欢抽象画吗？”
“是的，很喜欢。”艾刚这次说了不一样的话。
“哪个画家？”
“我喜欢的抽象派画家是达利（注释10：1941…1989年，西班牙画家，超现实主义画派。他的行为举止一如他的作品怪异又魔幻，令人啧啧称奇，一时备受争议）。还有德尔沃、恩斯特（注释11：1891…1976年，德国人，达达主义和超现实主义的先锋，有画家诗人的美名），我都喜欢。”
“你喜欢电影吗？”
“电影？为什么这么问？”
艾刚大概觉得我的问题转的有些唐突，表情变得很讶异。
“电影制作和画家的工作不是很像吗？”
他似乎接受了我的说法，答道：“对，的确如此。我特别喜欢俄国的爱森斯坦（注释12：1893…1948年，俄国导演同时也是电影理论家，犹太人，电影作品为数不多，但其电影理论“蒙太奇”对后世电影影响深远）和塔可夫斯基（注释13：1932…1986年，电影、歌剧导演，也是电影制作人，同时还是作家和演员，被誉为苏联时代最具影响力的电影人）。”
“希区柯克怎么样？”
“希区柯克？啊，那是娱乐电影。我喜欢他在英国时期的早期作品。”
“他早期的作品你都看过吗？”
“不，我很想看，但早期的作品已经不容易看到了。我看到的都是他到美国后拍摄的作品。”
“‘鸟’之后的作品，怎么样？”
“看过，想放松一下的时候，我常到哥特堡的电影院去看。”
“你能说出他在‘鸟’之后所拍的所有作品吗？”
“我想可以。是‘鸟’、‘艳贼’、‘冲破铁幕’、‘黄宝石’、‘狂凶记’。”
“全部就这些吗？”
“对。希区柯克的作品，后期的我全都看过。”
“那‘大巧局’如何？”
他又露出讶异的表情。
“‘大巧局’？那是什么？我第一次听说。”
我点点头。虽然感想和评价不一样，但关于希区柯克，“狂凶记”是最后一部作品这一点没有改变。
“马卡特先生，我们以前曾经见过面吗？”我不得不这么问。
闻言，他目不转睛地看着我，很认真地说：“没有，我们是第一次见面。”
“是吗？”我说。
“这里是医学院吧？”他问道。
一旦顺着他的说法，他就像行星绕着轨道运行一样，不断重复相同的行为。
“是研究所。”我回答了第二次。
“不是差不多吗？医生你是研究什么的？”
“人脑。”
“啐，难怪！”他说，用力敲了一下沙发的扶手。
好像在看影片倒带。他的脑子里，像拍摄电影一样，有固定的剧本。
“我就知道，我被带到这种地方来，代表我的脑子相当不正常，对吧？”他边笑边说：“接下来我要做胰岛素休克疗法？要被通电吗？那种可怕的。。。。。。”
“你觉得有那种治疗的必要吗？”我问。
“不，完全没必要。”他说得很笃定。
“你的人生快乐吗？”
“快乐。”
“继续过这种日子你会觉得不方便吗？”
他考虑了一下。
“没有特别的感觉。”
“生活上有困扰的事情吗？”
“嗯，没有特别的困扰的事。”
“那么，我也不想对你做治疗。但是，马卡特先生，不是别人把你带来这里的，要到这里来是你自己的意思。”
“我？为什么？”
“你应该有事情想和御手洗先生商量。”
一旁的海利西说话了。
艾刚看了海利西一眼，然后看着我，问到：“我需要医生的帮忙吗？”
他听起来有点不安。
“你应该在寻找什么东西吧？”
海利西说：“你不是不知道自己以前在哪里、过着怎么的生活吗？你不是因为查不出这些而感到不安吗？”
艾刚听了，迅速抬起头来说：“医生，没那回事。我是瑞典人，在哥特堡出生、长大。我念哥特堡的小学、高中，然后从哥特堡的大学生物系毕业。我没什么不知道的事。”
“然后呢？”
“然后？然