神的记事本- 第341部分

　　　　“你写的小说我读过了。细枝末节可以不谈，但是，唔……其中对我和布偶描写也太不周到了吧！”

　　　　你还看了啊，那可真是谢谢了。啊不对，爱丽丝也就罢了，对布偶的描写才是真正的细枝末节吧！

　　　　“你才刚写完最终卷吧？发给出版社之前，先把我有标记的部分改掉。”

　　　　“……唉？为什么你会知——啊，你黑进我电脑了吧。”

　　　　“我可是侦探，这是我理所当然的权利。以你一个人的脑袋怎么可能记住那么多事件！好了，快带我到房间去。”

　　　　说罢爱丽丝抓住我的手腕，硬拉着我走向了公寓楼门口。此刻我心中则是五味杂陈。

　　　　侦探。

　　　　一成都未曾改变，回到了我身边。

　　　　“话说回来，你房间里应该开着低得令人头疼的冷气，冰箱里应该也有成打的Dr。Pepper吧？”

　　　　我笑着加快步子追到爱丽丝身边，握住了她的手。

　　　　就这样，我们肩并着肩，共同踏上了最初的旅程。

　　　　旅途前方是一片尚未有人涉足的沙地，即使是查遍全球的名侦探也无法检阅未来。一切都要由我们自己的手，自己的脚，自己的血来书写。那条通往雾霭朦胧地平线的路上没有道标，那片湛蓝辽阔的大海上没有航迹。那是还未点缀以真相与谎言的白纸，那是绝望、至福与现实的雏形，那便是——

　　　　我和爱丽丝的故事。

　　　　终

第九卷　后记

　　　　本书的最后两章，是在四年前写完的。

　　　　文件属性里有“修改日期”这么个参数，要确认起来很容易。这个仅有二十张稿纸上下、名为“神的记事本x”的文件，最终修改是在2010年。

　　　　记得五卷发售我接受采访时，有人问了系列结局的问题，那时我才第一次对“完结”有了意识。当时我的回答是“虽然不知道会在第几本，不过最终卷应该会写爱丽丝本人的故事”。回家之后我稍微琢磨了一下自己发言，觉得确实如此，然后就考虑起了具体的结局方式……当时我稀里糊涂用键盘敲出的东西，便是此前您所看到的最后两章（有人喜欢先从后记开始看的话，可能不太明白这里在说什么，真是抱歉了）。四年前写下的内容基本原封不动地用在了书里，而本书便是为了衔接这一结局而特意创作的。别看我说的好像有多了不起一样，其实怎样的故事都可以用那个结局作结，所以说到底也没什么值得自豪的。

　　　　唯有一处更改。最终章鸣海使用的手机被我明确写成了“智能手机”。《神的记事本》系列的时间设定在我创作第一卷的年份，也就是2006年。而苹果公司推出iPhone，全面占领信息社会则是次年的事。当时智能机还并没普及。背景在现代的故事如果创作时间拉得很长，基本就都会遇到这一问题——作品会因社会的进步而逐渐远离现实。

　　　　解决方案有三个。

　　　　其一是把作品拉到现实时间。不过这个方案对故事发展影响太大，实在是没有可行性。

　　　　其二是不做多想，无视合理性直接引用现实中的科技和习俗。

　　　　其三则是带着这种差异继续创作，我选择的便是这一方案。故事里明明有站在信息技术最尖端的天才黑客登场，侦探团成员们却还在用加拉帕戈斯化的手机来通讯——虽然我执笔的时候也感觉微妙，但这也是没办法的事。

　　　　我还记得，当自己将最终章的“手机”改成“智能手机”时，终于有了种“赶上了现代科技”的安心感。

　　　　于是乎，时隔三年之后，新的一卷《神的记事本》终于送到了您手上。承蒙各位等待这么久，真是万分抱歉。至于我这段时间在干什么，有的人可能也知道——我又杂七杂八地写了不少系列。

　　　　《神的记事本》这一系列几乎与我的作家生涯同龄，所以当鸣海在文中感叹“和爱丽丝相遇才一年半吗……”的时候，我更是“才一年半啊啊啊啊啊啊……”的十倍感慨。旁人看到估计会相当恶心吧。

　　　　在第五卷发售时，我为整理作品时间线列了一个表，这个表现在就算完成了。

　　　　高中一年级　　十月　ANGEL。FIX事件（1卷）

　　　　高中一年级　　三月　两亿日元洗钱事件（2卷）

　　　　高中二年级　　四月　缠胸布失窃事件（5卷1话）

　　　　高中二年级　　五月　酒馆异物混入事件（5卷2话）

　　　　高中二年级　　五月　园艺社废社危机（3卷）

　　　　高中二年级　　七月　平坂帮抗争（4卷）

　　　　高中二年级　　八月　按摩女绑架事件（5卷3话）

　　　　高中二年级　　九月　棒球对决（5卷4话）

　　　　高中二年级　　十月　明老板结婚骚动（6卷正篇）

　　　　高中二年级　十一月　吾郎大师来访（6卷短篇）

　　　　高中二年级　十二月　流浪汉袭击事件（7卷）

　　　　高中二年级　　一月　麻将馆骚乱事件（8卷1话）

　　　　高中二年级　　一月　援交暴力行为事件（8卷2话）

　　　　高中二年级　　二月　续ANGEL。FIX事件（8卷3～4话）

　　　　高中二年级　　三月　紫苑寺家遗产骚动（9卷）

　　　　时长一年半，对鸣海来说如此，对我来说亦是如此。列这个表并不是为了充页数，我是希望大家可以重读一遍抑或再买一套。

　　　　想来在创作第一卷的时候，我并没有准备任何提纲或点子。那时我只是凑出几个有趣的角色，以“高中女生从跳楼”为发端，抱着走一步是一步的心态写了下来。“女生为什么要跳楼呢？”如果当时自己给出的答案不是“毒品”，那我应该也不会想到以东京中心为舞台，以《池袋西门公园》为模板。根据答案不同，故事可能会变成以穷乡僻壤为舞台的横沟正史风志怪侦探小说，抑或是蔓延地方都市的斯蒂芬·金风悬疑惊悚，再或是遍访超巨大学园的悬疑恋爱喜剧。顺带一提，第三个我确实在写（在别的出版社）。

　　　　动笔之前还会因为无限的可能性迷惘，写到最后却只有一条路可走——我只能认为，现在的我不过是在复述某个记事本上的条目而已。如此想来，小说家也真是个不可思议的职业。每部作品都是如此。8卷的后记里我就说过，我觉得真正“写故事”的并不是我，而是故事本身。作家常挂在嘴边的那句“角色都是自己行动的”，指的就是这个意思。不过必须要注意的是，“角色自己行动”这种感觉只有在写完后回顾时才会有。写作时作者会为故事发展头疼得抓耳挠腮，完稿后却又会把那种痛苦忘得一干二净。估计这也是为了创作下一部作品吧。有个说法说，为了再次生育，女性产后会忘记生育当时的痛苦，原理大概与之类似。

　　　　于是乎，我也到了该和鸣海与爱丽丝告别，将创作他们的痛苦抛在脑后，向下一份稿子进发的时候了。

　　　　本系列得以完成，真的要感谢很多人的帮助。首先是自始至终支持我的责编汤浅，还有用美丽插画赋予登场角色灵魂的岸田梅尔先生。此外还有漫画版作者，现在与我搭档另一部作品的Tiv女士以及电击大王的编辑们。我要感谢的同样还有动画版的制作人员以及声优们。鸣海与爱丽丝是两位声优各自首次担纲的主角。看到他们现如今如此活跃，虽然没有自己哪怕一点功劳，我还是觉得十分骄傲。最后，最最重要的便是读者您，请容我在此奉上无上的感谢。这部作品真的十分幸福，谢谢大家的捧场。

　　　　二〇一四年五月　杉井　光

第九卷　插图

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