周信芳传- 第29部分

周信芳的家庭生活，看孙女周羚表演。

左一周夫人，右二女儿采茨

周信芳虽然不想让儿女继承父业，但是由于耳濡目染之故，他的儿女们
自小就爱上了戏剧。他们看了戏，回家就依样画葫芦地扮演起来。周信芳只
是很有兴味地观看他们的票戏，但并没有轻易松口让他们学戏。周少麟虽然
在大学读英文，对京剧还是念念不忘，在课间不时低声哼唱几句京戏的唱腔。
后来同学们知道他就是大名鼎鼎的麒麟童的儿子，有的同学奇怪地问他：“为
什么不继承父亲的事业，也学京戏呢？”对此周少麟讳莫如深，微笑不答。

可能是因为儿女对京剧酷爱的感情感动了周信芳，也可能是因为解放后
艺人的地位和工作性质的深刻变化，使周信芳原来的想法有了改变。

一天，他回到家里，对周少麟说：“你既然立志要做一个京剧演员，那
就好好地学戏吧。可得要自己下苦功，不要想扛着我的这块牌子。你要是现
在不刻苦，以后学成了个半吊子，我是决不会让你登台的。”

从此，周少麟开始踏上了京剧表演艺术的道路。他在学校支持下，办好
退学手续，便拜谭鑫培的门人、老艺人产保福为师，学文武老生的行当。

周信芳自己也曾给周少麟教戏。但他教给儿子的第一出戏，不是麒派的
《萧何月下追韩信》或《四进士》、《徐策跑城》，而是谭派的《空城计》。
教的重点不在城楼上的唱工，而在“三报”时的做工，他对少麟说：“这正
是谭鑫培的成功之处。在‘三报’中，不仅表现出诸葛亮的机智和指挥若定，
同时又刻画出他在军事形势骤变，司马懿急速进攻的情况下，始而惊慌，继
而镇静，并立即定出对策。于是诈退敌兵，化险为夷。谭先生就是这样细致
地刻划出了人物的性格特点，而且是那么令人信服。”周信芳教儿子的第一
出戏，选这一出，就是要他牢记：演戏是演人物，要把刻划人物性格放在第
一位！

在周信芳的悉心培育下，后来周少麟果然成了材，成为麒派艺术的主要
传人之一。他演的《乌龙院》、《四进士》等剧，颇具乃父风范。一九七九
年四月，他在上海演出麒派名剧《四进士》，著名戏剧家吴祖光先生观看后，
兴致勃勃地赋诗致贺：

徒伤艺海大星沉，

雾散天开现少麟；


亮相岂缘惊浊世，
扬眉犹自记囚身。
贤翁绝唱空前古，
世子悲歌继后尘；
已雪奇冤双塔寺，
从此麒派有传人。


毛主席来看戏了

一九五六年一月的一天上午。

周信芳正在京剧院的办公室里，读一个准备投入排练的剧本，忽然接到
市文化局打来的电话。电话中说，今晚有一个重要的晚会演出任务，并且指
定要周信芳和俞振飞、言慧珠等参加演出。当下在电话里商定了戏码：王金
璐的《挑滑车》，俞振飞、言慧珠的《断桥》，周信芳、赵晓岚的《打渔杀
家》。周信芳马上通知有关人员，作好演出准备。

下午四点钟，文化局派了好几辆汽车，把周信芳他们接到当时的中苏友
好大厦。在那里吃了晚饭，就到友谊电影院后台去化妆。一会儿，一位干部
模样的同志，由文化局的同志陪着来到后台化妆室。文化局的同志走到周信
芳面前，给他们作了介绍。原来，那位同志是中央文化部的一位副部长。他
握着周信芳的手，说：“今天辛苦你们了！”他转过身，对大家宣布了一个
惊人的好消息：“今天晚上，毛主席来看你们的演出。”话音未落，整个化
妆室顿时欢腾起来，大家不约而同地鼓起掌来，有几个还高兴得跳了起来。
那位副部长接着说：“希望你们尽力把戏演好，不过，也不必太紧张。”

大家是有点紧张，但更多的成分是激动。周信芳也是这样。他虽然曾几
次见过毛主席，但主席来看他演出的戏，这还是第一次。

《打渔杀家》是周信芳的拿手好戏，他不知演过多少回，可说熟而又熟
了。然而今天却非同一般。所以他扮戏时目不旁骛，分外仔细，在镜子前面
左端详，右推敲，生怕有一丝一毫不合适的地方。大家的心情也差不多，他
们足足在镜子前化了两个小时的妆。

周信芳演的是大轴。戏开演了，扮演萧桂英的赵晓岚站在侧幕边唱起导
板：“催舟摇橹顺流下。。”。可能是心情太激动的缘故，唱到“舟”字，
嗓子就“刺花”了。周信芳已扮好萧恩，也在幕侧候场，见此情形，连忙走
近赵晓岚身边，低声地嘱咐她：“晓岚，别紧张！”赵晓岚很快把情绪安定
了下来，嗓子也恢复了正常。

那天毛主席坐在第五排当中的座位上看戏，坐在旁边陪同主席看戏的有
陈毅、魏文伯、夏征农等领导同志。有些演员从来没有看见过毛主席，因此
一边在台上演戏，可眼睛老是看着台下。周信芳何尝不想多看几眼毛主席呢？
可是他在心里对自己说：“首先要把戏演好，可不能走神啊！”因此他始终
在角色当中，演得淋漓酣畅，唱得满宫满调。剧场里不时爆发出热烈的掌声。

演出结束，毛主席在陈毅等同志陪同下，走上舞台，亲切地接见了演员。
当毛主席走到周信芳面前时，周信芳向毛主席恭恭敬敬地深深鞠了一躬。主
席向前跨了一步，与周信芳紧紧地握手。毛主席操着浓重的湖南口音，说：
“演得好！演得太好了！”

毛主席与演职员一一握手后，就与大家一起摄影留念。周信芳感到特别
幸福的是，照相时，他就在主席的身旁。

接见结束，周信芳坐进了汽车。过分的激动，使他反倒默默无言了。此
刻，他的心情正像潮水一般的上下翻滚。回到家里，夫人和孩子还在等他。
他高兴得像小孩子似地说：“你们快来和我握手啊！”大家被他突如其来的
行为弄懵了。周信芳说：“你们知道，今天谁来看戏了？”

“谁？”

“毛主席！”


大家这才恍然大悟，都争着来与周信芳握手。

一个月以后，周信芳又接到去北京参加调演的通知。同去的有俞振飞、
李玉茹、孙正阳、黄正勤、赵晓岚等。

这次在北京全国政协礼堂演出，一共演出四天。第一天的戏码是：赵晓
岚、孙正阳、黄正勤的《铁弓缘》；俞振飞、李玉茹的《断桥》，大轴是周
信芳的《打严嵩》。接连三天，毛主席都来看戏。第四天主席没有来，周总
理、陈毅同志等来看了演出。演出结束，周总理、陈毅同志等上台接见演员。
周总理非常高兴，笑容满面地与大家握手，连声说道：“演得好，演得好！”
当他与周信芳握手时，风趣地说：“麒老牌，你演得真好啊！”这时，紧跟
在总理后面的陈毅同志，用四川话说：“总理，我早就对你讲过，上海的戏
演得可好喽，你就是不信吗！”总理笑着辩解说：“我可没有不相信啊！”
大家一边鼓掌，一边哈哈大笑起来。


拍摄《宋士杰》

一九五六年二月，周信芳投入了彩色戏曲片《宋士杰》的拍摄工作。此
片由应云卫和刘琼导演。

《宋士杰》也叫《四进士》，又名《紫金镯》、《节义廉明》。最初，
这是连台本戏，共有四本。剧中，毛朋是主角，宋士杰直至第二本末一场才
出场，自从周信芳上演这出戏后，不断加工修改，使宋士杰这个人物越来越
突出。后来逐渐发展成以宋士杰为主角、毛朋为配角的戏。

解放前，周信芳已把此剧整理成为本戏，但是仍然显得过于冗长，而且
还有些糟粕。解放后，周信芳进一步对《宋士杰》作了加工修改，使此剧的
主题更深刻，人物更鲜明了。

周信芳在刻画宋士杰的形象时，抓住了以下几点：一是宋士杰对衙门内
幕很熟悉。通过他眉目的动作，便刻画出一个老讼师的面孔，尖酸，刻薄，
使人不敢惹他。二是让宋士杰浑身上下带一点傲气，目的是为了体现他维护
公道的热情。三是他那两个松弛的肩头，微见耸动，轻松愉快的神情，什么
也不在乎，不计较。总之，周信芳所塑造的宋士杰，是个乐观愉快，有正义
感，又老于世故的喜剧性人物。

这个戏到一九五六年拍摄电影之前，已经磨砺得非常精美了。但是，电
影的表演方法与舞台演出形式不同，前者更接近生活，表演上要求更细致。
再说，不少京剧演员对于上镜头不太习惯。所以周信芳为了使戏更加整齐，
拍出的电影的效果更好，坚决支持拍摄前先排戏。京剧的对话是有程式的，
有时演员念熟了常常忽略了内容。周信芳排戏时，要求注意每句台词丰富的
潜台词。他帮助同台演

《宋士杰》，周信芳饰宋士杰（一九六一年）员分析人物，深入角色，
挖掘潜台词，使每句对话念出来都有充实的内容和饱满的感情。经过排练，
“二公堂”一场顾读与宋士杰一段针锋相对的对话，演来丝丝入扣，步步紧
逼，比舞台演出更加精彩。

在排练和拍摄过程中，周信芳不仅自己深入角色，还带动别的演员入戏。
比如宋士杰与妻子万氏救下了被欺侮的杨素贞后，有这样一段戏：宋士杰询
问杨素贞的姓名、籍贯等等，当中是由万氏传话的。这时，宋、杨二人分处
舞台两边，万氏在其间走来走去，弄得不好，就会显得呆板。可是，由于周
信芳在这段戏中念台词时，非常真实，诚挚而自然，以致使过去很少演过这
类角色的童芷苓，自然而然地被带进了戏中，也演得真实自然了。。

在整个排练、拍摄过程中，周信芳严于律己，即使有时没有他的戏，他
也照样准时到摄影棚亲自把场。担任这部电影导演的著名戏剧家应云卫，怕
周信芳累垮了，常劝他早点回去休息。他总是笑笑，说：“我在边上替他们
念念锣鼓经也好。”

尽管周信芳当时已年逾花甲，但他在拍电影时非常严肃认真，一丝