周信芳传- 第36部分

《澶渊之盟》

一九六一年年底，周信芳筹划排演新戏《澶渊之盟》。这个戏由陈西汀
执笔写成剧本。

翌年春天，上海京剧院部分同志去江苏、安徽、湖北、江西等省巡回演
出，同时抽出时间，加紧排练新编历史剧《澶渊之盟》。那时，周信芳虽然
没有什么演出任务，但为了修改和排练《澶渊之盟》，他几次从上海赶到外
地剧场，跟正在那儿演出的同志一起反复探讨。

剧团巡回演出的第一站是南京。才演了几场，周信芳就从上海赶来了。
当天中午，周信芳约了陈西汀和几位演员到夫子庙吃烧饼，一边吃，一边就
在餐桌旁商议开了。对《澶渊之盟》的剧本和人物进行了研究。

五月份，剧团在武汉人民剧场演出。不几天，周信芳又从上海搭江华轮
溯江而上。在船上，他白天和同行的一位编剧加工剧本；夜晚，他对着江天
夜色，拍板记唱。船到汉口，周信芳顾不上休息，又立即赶到剧场，一边给
演员说戏，一边亲自修改剧本。那时，周信芳的眼睛有病，为

《澶渊之盟》，周信芳饰寇准（一九六二年）了看书写字改稿，他桌上
还堆放着放大镜等用具。写字时，不仅要把字写得很大，而且还要有根亮的
灯泡照着才行。这样，时间一久，强灯光对他的眼睛又产生很大的刺激。。
尽管这样，周信芳还是不肯休息，常常要工作到深夜十二点多。有位演员担
心他的眼病加重，劝他说：“院长，你在这么亮的灯光下写东西，又热又刺
眼的，怎么受得了啊？还是白天写吧！”周信芳不以为然他说：“不要紧的。
白天事情多，晚上改剧本比较安静。”就这样，周信芳为了使《澶渊之盟》
的剧本精而又精，在汉口夜以继日地工作了一个星期。

《澶渊之盟》写的是北宋时期的历史事件。辽邦大举进攻宋室。大军压
境时，北宋朝廷中以寇准为代表的主战派，跟以王钦若为代表的主和派之间，
发生了激烈的冲突。宋真宗是个软弱无能的皇帝，他动摇于两派之间。在危
急的情况下，他勉强接受了寇准的建议，还亲临今河南省清丰县附近的澶渊
前线。然而，在捷报频传、辽军溃败时，他却不但不乘胜收复幽蓟等失地，
反而接受了投降派的主张，以“屈已安民”为借口，用金帛贿赂敌人，签订
了“澶渊之盟”。周信芳很喜欢这个戏，很喜欢寇准这个角色。

在京剧剧目中，描写寇准的戏还是不少的，如《探地｜穴》、《清官册》、
《罢宴》等。然而，《澶渊之盟》中寇准的形象更完善，表现的主题也更深
刻。周信芳不仅亲自修改《澶渊之盟》剧本，而且亲自担任导演，自演寇准
一角。

这出戏由李桐森担任助理导演，李仲林设计武打，兼演李继隆，赵晓岚
饰萧太后，汪正华饰宋真宗。

在编排《澶渊之盟》的过程中，周信芳的担子确实够重的。他既要精心
琢磨寇准这个人物，从扮相、造型、动作，到唱腔、台词等方面，不断改进；
又要给演员们说戏。他把戏里生、旦、净、丑的唱腔、身段、地位，甚至锣
鼓点于都包下了。

戏中，萧太后一角的分量不轻。周信芳曾着重帮助赵晓岚理解萧太后的
人物性格。赵晓岚唱的是青衣花旦，从未演过萧太后一类人物。如今乍一接
受这个角色，信心不大。周信芳鼓励她说：“别怕，角色都是演员创造出来
的，只要你下功夫，还能演不好萧太后！”接着，周信芳又给赵晓岚详细分


析这个角色。他先把《澶渊之盟》和《四郎探母》这两出戏中的萧太后作了
对比。他说：“《四郎探母》中的萧太后，只是个平庸的老太婆形象；《澶
渊之盟》中的萧太后，却要求演成一个有才干、有气度的统帅。”

周信芳还分析说：《澶渊之盟》中的萧太后，要突出她的“诈”和“骄”
这两个性格侧面，表现她“有计谋”，且能亲自“披甲督战”；在年龄上要
把握好，她五十来岁，但她是指挥千军万马的统帅，既不能演成二十来岁的
女将，又不能演得老态龙钟。。

接着，周信芳又跟赵晓岚讨论了萧太后的扮相、道具等细节。

赵晓岚原先想得比较简单，她觉得萧太后在这出戏中既是辽邦武将打
扮，那么，手中的乒器用双钩或狼牙棒就行了。

周信芳听了，边想边用手比划了一番，然后说：“这不大合适。萧太后
扎靠后，既要威风，还要符合她的身分。我看用大刀比较好。”

说着，他用铅笔在纸上画了起来，说：“晓岚，你看，最好是特制的大
刀，比舞台上关公用的小一点，但比一般武旦用的大一点。”

后来，周信芳叫人定制了一把萧太后用的大刀，刀面上还安了一块小圆
镜，既好看，又有气派。

经过紧张的排练，《澶渊之盟》首次在汉口彩排演出，反映很好。但周
信芳却不满足，他认为“北城见萧”一场，还得改进。这场戏从舞台场面看，
很像《空城计》，但由于戏的具体内容不同，艺术处理也应有所区别。

诸葛亮在城楼上操琴，是借此故作镇静。他那大段〔西皮慢板〕、〔西
皮二六〕，主要是自我表白，并不是对话，所以这时扮演司马懿的演员往往
背对观众，直到诸葛亮唱毕，他才把身子转过来。可是，寇准在城楼上的大
段唱腔，是对萧太后讲话，是对话式的，因此，萧太后就不能像司马懿那样
僵立在一旁，而是应该不时有所反应。。对于这一点，扮演萧太后的赵晓岚
不太理解。她说：“院长，寇准在城楼上说话，萧太后在城楼下能听得见吗？”
“哈哈，这是戏呀！艺术的东西既要给人以真实感，又不同于生活。你说对
吗？”

几天后，周信芳在汉口人民剧场先演了三天传统戏，接着公演了三场《澶
渊之盟》。戏中，寇准的戏非常吃重。这时，周信芳已年近古稀，平常走路
也不那么灵便了；可他一上台，不知哪来的一股劲儿，显得精力旺盛。演出
效果非常好。

“寇准拜相”一场，宋真宗在辽兵逼境而不得已的情况下，听从了毕士
安的建议，任命寇准为丞相。但真宗对寇准还是不大放心，就告诫他说：“。。　
今日身当大任，必须戒除‘刚’字。”寇准恳切而干脆地答道：“臣并无奇
才异能，只有这一点刚直之忧，堪以侍奉陛下，今陛下却要臣去此一字，叫
为臣何以奉君啊！”周信芳扮演的寇准，在软弱无能的真宗面前，念这段台
词时，刚柔相济，既不掩饰他作为忠臣的刚烈本色，又不失臣下应有的礼仪，
表演得非常有分寸。

“风雪澶渊”一场中，寇准带了随从和几名善歌的村姑，踏雪上北城。
寇准有一节跑圆场的动作。这一情景，很容易使人联想起《徐策跑城》。起
先，有人曾提议，把徐策的一些身段用上去，以增强戏剧效果。可是，周信
芳说：“不行，徐策是徐策，寇准是寇准，不能演得雷同。”周信芳在这场
戏中的圆场，虽然没用上徐策跑城时那种载歌载舞的美妙身段，但对寇准的
内心刻画，却是相当细腻的。寇准在跑圆场时，有个滑倒的身段。当老军急


忙把他扶起来时，寇准先是幽默地一笑，然后指着雪地，唱了一句〔散板〕：
“未提防覆雪之下有坚冰。”周信芳在这里所用的声调和表情，使观众很快
领会到，这是一句双关语。它一方面点明“踏雪”的“雪”，另方面是把奸
臣王钦若之流比作隐藏在雪底的冰块，淋漓尽致地表达了寇准此时此地的复
杂心情。

演了三天《澶渊之盟》后，上海京剧院立即在当地召开座谈会，听取意
见。会上，大家对周信芳的艺术进取精神和表演风格大加赞赏。有人说：“周
院长这么大年纪了，还搞了这么好的一出体现麒派表演风格的新戏，真不愧
为战斗的表演艺术家。”还有人认为：“《澶渊之盟》是继《海瑞上疏》之
后，又一出独树一帜的清官戏。”

周信芳一行回到上海，稍事休息后，接着在天蟾舞台出演《澶渊之盟》，
也博得了上海戏剧界和观众的一致好评。


他的眼睛

周信芳进入老年后，眼睛越来越不行了，他患的是严重白内障。

一九六二年的一天上午，周信芳在办公室修改剧本。他才写了几个字，
眼睛就模糊得厉害，索性站了起来，在房间里来回踱步。赵晓岚这时正好从
外面进来。她见周信芳这副焦躁不安的样子，连忙关切地间：“院长，你怎
么了？”

“喔，是你！”周信芳见了赵晓岚，就握着她的手，不无伤感他说，“今
后我不能再陪你唱戏了！”

“院长，你，你刚才说什么呀？”赵晓岚听了周信芳的话，大吃一惊，
可又怕是自己听错了，便追问一句。

“医生说我的眼睛快要瞎掉，我不能再陪你演戏了！”

赵晓岚给周信芳“挎刀”十余年，对他敬为父辈，如今听到这个消息，
顿时泪水夺眶而出。

这时，赵晓岚的眼前，似乎出现许多她在舞台上所见到的一连串周信芳
的眼睛。他就是凭着这一双富有感情变化的眼睛，才能成功地塑造出宋江、
张元秀、宋士杰等等各种人物形象呀！

不过，赵晓岚还是安慰周信芳说：“院长，你不要听人家瞎说，你的眼
睛不会瞎的。”

赵晓岚有个朋友在针灸研究所工作。她带着这个医生到周家。经检查后，
医生主张用边吃药、边扎金针的办法，为周信芳治白内障。可是，由于针灸
的部位离眼球太近，周夫人担心出危险，终于没有同意这个治疗方案。

以后，周信芳的眼睛更糟了。尽管他在唱戏时，往往只能看到别人的模
糊的人影，他仍然坚持登台演出。好在他的老搭档刘斌昆、赵晓岚等都熟悉
老院长的戏路，甚至一举一动。所以演出时，大家尽量在有些动作上凑合周
信芳，向他靠近些。这样，才没有在演出中发